不仅真实还原，还保留了人、物、景的古典韵味。
三月三上祀节，曲水流觞，用的是汉墓出土的同款漆器盘。
演员妆发、举止都有讲究。
唐代行叉手礼。
甄宓挽灵蛇髻，是借用《琅嬛记》甄宓仿效蛇形盘发的典故。
竹林七贤宽袖散发，喝酒姿势也不同。
刘伶好酒（左），饮姿豪迈；阮籍好棋（右），以袖挡脸，姿势文雅；嵇康耿介（中），介于二者之间。
一部舞蹈综艺，竟拍出了正剧才有的质感。
真实自然的细节保证了质感。
而综艺的核心，舞蹈，更兼容了形体与意境交融的诗意。
表演《踏歌》时，少女们在水中央起舞，观者立在船上看。
颇有"所谓伊人，在水一方"的浪漫。
《越女凌风》与《逍遥》，场景分别是山河瀑布与竹林。
前者，以流水喻剑舞，动作行云流水，矫捷灵动。
后者，则以竹代文人风骨，柔中有刚，枝弯不折。
乐舞与场地相得益彰，做到了场地布景为舞蹈增添韵味。
意境也有巧思。
《越女凌风》舞剑结束后，恰好一只飞鸟掠过。
李白雪中舞《将进酒》，高歌取醉"暗自伤"，用飘零雪花，指代李白的高洁人品和飘逸性情。
颜色，也成为舞蹈语言的一种。
舞蹈《火》。
舞者在红色背景映衬下，如蝶如凰。
人火融为一体，如飞蛾扑火，又涅槃重生。
《大河三彩》以唐三彩制作为背景，舞蹈布景为黄色。
舞者在泥水、火焰中起舞，重现陶器"水生火热"烧制过程。
古典舞之美，与诗画同理，贵在意境。
能把古典舞的气韵与意境呈现出来，除了有优越的审美品位外，更离不开对历史与艺术的尊重。
《舞千年》的入戏，不单表现在细节和画面的美感上，还有故事。
故事引出舞蹈，舞蹈反映人物内心。
拿作品《火》来说。
远古时期，一对母子寻找被雷电击中后燃烧的树木，收取火种。
