观众也给予了编剧更多的关注度，编剧不再是隐于作品之后的 " 无名英雄 "，也不是所谓 " 背锅侠 "。对于好的作品，观众开始习惯将其归功于编剧，好的编剧甚至成为一部剧的质量保证和金字招牌。
针对编剧行业现存的问题，《规划》指出，应当 " 引导全行业重视剧本创作，从源头提高电视剧原创水平 "，同时 " 加强剧本扶持项目推进督导和绩效考核，提升剧本扶持效能 "。
《规划》内容截图
如果说 " 限酬令 " 经过了几年时间，终于逐步建立了固定而严格的标准。那么对于编剧的保护，目前看来才刚进入 " 初级阶段 "。在周星看来，《规划》对于编剧行业的保护，是隐藏在对剧本创作的强调之后的，换言之，更明确、更落地的措施还在补充当中。
另外，对于编剧行业的人才培养，《规划》则特别提到了 " 高度重视青年创作人才培养使用，在创作生产实践中锻炼优秀青年编剧、导演、演员、制片人，支持青年创作人才挑大梁 "，同时 " 鼓励主创人员到基层‘下生活’，积累创作素材 "，这既是好的信号，同时也给创作者们敲响了警钟。特别是在现实题材的创作中，需要避免 " 悬浮 " 和 " 架空 " 的内容。
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剧本属于前期工作，而数据评估则是后期工作。多年以来，收视率造假现象一直是困扰行业健康发展的大问题。
金盾影视中心主任、《人民的名义》制片人李学政曾多次在公开场合指出："90% 以上的电视剧都存在买收视率的情况，收视率造假是困扰影视行业的一颗大毒瘤。"
他指出，目前常见的造假方式有两种：一是污染样本户，二是篡改数据。从上世纪 90 年代至今，有越来越多的影视机构和数据公司加入造假行列，或成为卫视造假的帮凶，或直接沦为造假的主谋。在这种情况下，剧方陷入极为被动的局面，不得不花费巨大数额的资金购买收视率。
为了祛除劣币，2019 年底，国家广播电视总局就通过建立大数据系统、发布统计管理规定等一系列的举措，以解决收视率造假的问题。
《规划》则进一步指出：" 加强中国视听大数据（CVB）应用推广，规范电视剧收视数据调查和发布秩序，解决电视剧收视调查突出问题，推动数据统计调查分析和电视剧综合评价机制有机结合。"
在这背后，是解决收视率造假问题的两个明确方向：其一，是通过对 CVB 的强力推广，使其成为全行业统一的收视标准；其二，是摆脱 " 唯收视率 " 的固有思想，建立更综合、更多元的评价体系。
提上日程的标准化
无论是限片酬还是突出编剧的地位，最终指向的都是提升行业的标准化。对亟待提升效率的剧集行业来说，除了上述内容，提升方向还集中体现在人才培养、剧组流程标准化、综合评价体系等方面。
毕竟长久以来，部分剧组技术人员在整体从业素质水平上的参差不齐，也限制了作品的表达。
一位编剧就曾与毒眸聊起一场戏的 " 悬浮化 " 过程——当天的戏是拍一个部门的庆功宴，道具去厨房点菜，点了一桌子绿色的菜和绿色的啤酒瓶，毫无美感。" 摆上来之后导演都傻了，这是什么东西？这是庆功宴吗？肉都没有。那个剧组里，导演每天都要把大量时间花费在与这种不专业的对抗上。"
这暴露了一个存在已久的问题：国内影视行业的基层工种，始终缺乏一套完善的人才培养机制和岗位标准。早在 2016 年时冯小刚就直言，电影行业需要自己的 " 蓝翔技校 "。" 我有时候觉得，一个摄制组除了主创，其他都是民工。我们特别需要培养怎样架一个升降机，怎样正确的装灯打灯，录音助理、服装化妆道具这方面的人。我们没有一所大学可以培养这样的人。"
凡影咨询创始合伙人王义之也在 2020 年的秋交会影视人才发展论坛上提到，当前影视行业标准数量少、空白地带多的现状直接导致了诸多行业问题，比如缺少岗位标准不利于人才的成长和定价；缺少人才标准，导致行业生产效率低下；缺少安全生产标准导致安全事故频发等。
针对电视剧技能人才培养问题，《规划》指出：围绕电视剧拍摄制作流程，加强摄影、录音、美术、服装、化妆、道具、烟火、置景、灯光、特效等技能人才培养培训和职业教育，建设高素质电视剧技能人才队伍。
