傅文佩温婉善良却略显软弱无能；雪姨强势自我却富有叛逆独立思维。
无关对错，展现的都是女性情感里的不同可能性。她们不再完美而扁平而是丰富了影视剧中的女性角色。
02
一边造梦一边破梦
都说琼瑶剧的三观不正。
比如说出 " 我不是来破坏这个家庭的 , 我是来加入这个家庭的 " 新月格格。
还有《又见一帘幽梦》里让人无限怜爱女儿绿萍的经典名言—— " 那时候的你，只不过是失了一条腿，紫菱呢，失去的是她的爱情啊！"
但是前者其实是属于时代的局限。琼瑶火的年代正是新文化兴起的时代。对于当时的创作者而言，婚姻的设定并没有太多世俗的含义。
当时的新月格格更多的是代表闯入一个封建家庭的新思潮，是包办婚姻和自由恋爱的冲撞，是封建教条下的反抗和叛逆。
即便顶着这样的大环境，剧中原配雁姬对努达海的自白依旧人间清醒，她怒斥丈夫和新月恋爱给他人带来的伤害时简直字字珠玑 ↓
不光是《新月格格》里的雁姬，《又见一帘幽梦》里那段绿萍对于紫菱费云帆楚濂的控诉和何尝不是掷地有声，令人拍手称快！
因此琼瑶剧的三观绝非看到几句 " 奇葩 " 台词就能下定论。
她笔下的男主女主为爱发疯时，来自旁人的批判依旧犀利戳破他们的自私虚伪。
一边给主角造了浪漫的梦一边却放任配角毫不留情的点破。琼瑶剧的三观其实远比呈现给观众的要来的清醒。
而对于女性在感情里的欲望和纠结，琼瑶剧也体现的很好。
比如《婉君》中女主面对三兄弟追求者的踌躇不定——既然段誉可以拥有多了妃子，为什么婉君不可以期待多种感情体验？
还有《水云间》中，汪子璇对两个男人说：" 请你们不要再说‘谁是孩子的父亲’这样的话了，把对孩子的这份期盼、这份爱，深深地埋在心里 "。
这个和谷玉农有过婚史，爱过梅若鸿，和钟舒奇关系暧昧，享受着叶鸣的追求的女人，断然不会出现在男性作者的笔下。
琼瑶剧碍于时代和个人的局限性，确实存在很多值得吐槽的点，但任何超越时代风靡一时的作品绝对有着它存在的意义。
无论如何对于女性的表达、女性的需求、女性的欲望展现当然是越多越好！
