而年代剧的任务就像黑格尔所讲的史诗一样，" 是把这些事迹叙述完整。" 在周星看来，《人世间》是横纵两个坐标系上都有着充分表达的作品，像一本 " 百科全书 "。
李路在接受媒体采访时也提到，最初看中《人世间》的原著，也是因为 " 更想拍一部相对宏观的、史诗气质的作品 "。在《人世间》里，" 周家三兄弟 " 的故事分别嵌合进整个社会背景当中，命运也随着社会的变化而浮沉。
不同于之前大部分讲述改革开放的年代剧，《人世间》聚焦的地区，是在改革开放的文娱内容中经常被忽视的 " 落后地区 "。被网友戏称为 " 剧中最大反派 " 的 " 水自流 " 和 " 骆士宾 " 所代表的，是乘上了这阵东风的 " 成功者 "。" 他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞。" 李路提到。
纵向来看，在《人世间》所讲述的长达五十年的时间跨度里，包含了 " 上山下乡、三线建设、知青返城、恢复高考、出国潮、下海、走穴、国企改革、个体经营、棚户区改造 " 等影响极为深远的社会动向，落点则是 " 历史留在每个普通人身上的痕迹 "。
从这个角度看，它究竟是否能 " 火遍全网 "，倒显得没那么重要了。毕竟大家讨论剧集的载体一直在变化，社交媒体的使用者也在不断换血，就连 " 年轻人 " 的定义也在跟随时代发生变化。
虽然不必将网络讨论度上升到衡量一部剧的重要维度，但像《人世间》这样的年代剧，究竟是否应该拥抱年轻观众，或者说应该怎样去贴近他们，这仍然是个值得研究的命题。
周星将年代剧和年轻人的靠近分为 " 异常感 " 和 " 通常感 "。所谓 " 异常感 "，指的是与当代年轻人完全不同的生活背景，所带来的新鲜感，甚至 " 猎奇效应 "；而 " 通常感 "，则是挖掘不同的时代环境下，能够与年轻人共通的情感。
在剧作层面之外，比较容易的尝试是新生代明星的启用。这个趋势在今年即将播出的年代剧里也有所体现。
讲述祖孙三代女性的居委会工作的《胡同》，时代背景从解放初期到改革开放，一直到 21 世纪，就启用了赵露思、关晓彤、侯明昊等新生代演员。前日刚刚官宣的《梦中的那片海》，也因为肖战和李沁的再度合作引发网友讨论。
周星认为，演员的更新换代是必然趋势，这种趋势也被反映在年代剧当中，新生代演员也需要借助好的作品成长。不过正如毒眸之前在此前的文章中所言，他们的出现究竟能带来多少加成，会不会模糊剧集本身的讨论焦点，目前仍然是未知数。
一个绝对不会出错的方式，就是信任年轻观众的审美。正如李路所言：" 不要低估任何一代年轻人，80 后别低估 90 后，90 后别低估 00 后。先说好不好看，别说你多高级，好看就看，不好看再‘高级’的人家都不看。"
