而任谁也想不到的是，如今在事业上算看得过眼的，反倒是杨超越自己。《且听凤鸣》虽不算佳作，但已经有人开始夸奖她有表演的灵气。《理想之城》中为孙俪作配，也有肉眼可见的进步。
主要是，无论是接演小成本古偶还是甘心当陪衬，你看得出她是真有心低调打磨自己，对自己能力的边界也十分清晰。当然，距离正经演员她有的是路要走，但比起不少眼高手低的爱豆，杨超越实在算让人放心的。飘无意拉踩。只是在当年身陷 C 位争夺战这三位偶像身上，确实能看出些什么。
我多次表达过的观点是，内娱发展不起偶像工业的原因是缺乏地基。比如音乐产业链、舞台打歌模式、歌曲排行榜等，这都是韩娱独有的偶像土壤。但另一个我刻意没提到的因素，却越来越凸显出自己的作用——
等级制。在韩国，明星会被按照电影演员、电视演员、歌手、偶像、综艺艺人的顺序严格划分开。之前我不想提，是觉得这一制度非常封建欲孽。但其实换个角度想，等级也意味着
分工。分工给偶像画了一条线，随时警告着他们能力的限度，让他们守住自己的舞台。我不喜欢为人划三六九等，却日渐感觉到内心这条 " 线 " 的重要性。它起码可以让没有自知之明的人，明白 ta 自己的定位。不至于失格脱轨，还洋洋得意。而放眼看去——孟美岐教授别人演技法门。
吴宣仪怒怼粉丝。
以及前文提到的各种翻车塌房事件。可见内娱 C 位们对自己能力和权限，已经脱离了清醒的状态。当初离开舞台的心气有多过剩，现在处境就能有多尴尬。而这，也便揭示了 " 拯救内娱 " 为何是个伪命题——内娱不济的一大原因，在于整个圈子的运行逻辑都渐渐被资本渗透，所有人都不在自己该在的位置上，只顾追逐着利润和收益。而区区一个偶像有能力施救？由流量塑成的他们，压根只能加剧这种异化。
说到底，C 位偶像的消亡，不仅是自食恶果，更是与整个娱乐圈环境的相互腐化。梦想变成买卖，热爱可以经营，年轻的偶像们迷失在名利的旋涡里，这一步得道升天，下一步又随时会跌落深渊。这不可悲，却很是可叹。当初所见的惊艳，几年间便只剩破败。保有坚持的、背离初心的、误入歧途的，都身陷在泥潭里。国产 C 位，终成了一场狼狈收场的幻梦。
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