但作为内容团队，总要面临一个实际问题。在观众把恋综当剧追的当下，如何在保证真实性的前提下，维持 " 剧式综艺 " 的可看性，这是创作者需要解决的难题。
《半熟恋人》像过往《心动的信号》一样，加入两天一夜的短途旅游，通过这种外在的不确定性因素激发更多可能性。事实证明，这场旅行和旅行中的海边夜聊，确实起到了嘉宾思考并确定感情线走向的效果。" 巴啦啦能量 " 互相坦白过往和个人现状的事实，确定了彼此的心意，放下了心中最沉重的 " 石头 "；锦舜也选择尊重对方的选择，坦然退回朋友的位置。
此外，" 鲶鱼 " 嘉宾的加入也起到 " 活水 " 的作用，触发新的情感线，带来天然的看点。节目在后半程加入了雨城和童瑶两位男女嘉宾。李笑介绍 " 雨城年轻、阳光，性格比较随和，容易融入集体，童瑶的人生阅历和背景是其他嘉宾没有的 "。
值得注意的是，《半熟恋人》开启了过往恋综很少会使用的 " 新副本 "，不再将镜头只对准爱情，而是对友情群像进行了充分地刻画，这样能在不故意制造强冲突的情况下，让叙事变得更丰满，增加节目的可看性。
从《半熟恋人》可以看到，除了有高甜的 CP 售后，还有友情售后。在番外篇里，能够发现尽管节目结束多时，但小屋中的成员还会相约一起逛街，吃饭。呈现了一种更加积极向上的社交价值观，即使没有收获爱情，收获一群志同道合的朋友，也是生活中的小幸运。
这其实也是综艺对于社会关系的一种展示，观众对于综艺本身的期待，正在从过去单纯的戏剧冲突，逐渐变为对各种情感关系的观看和参考。《半熟恋人》播出后，在相关的社区和社交平台，仍活跃着大量的综艺粉、CP 粉，以及对各位嘉宾友谊和后续发展的讨论与混剪。
由此可见《半熟恋人》的成功，或许不只是节目制作上的成功，同时，也切实的为观众提供了一种可参考的人生样本，在社交平台上有观众感叹：" 看完这个节目，突然觉得婚姻和 30 岁似乎都变得不那么可怕了。"
以下为毒眸（ID：DomoreDumou）与腾讯在线视频节目内容制作部天马工作室高级总监、《半熟恋人》监制李笑对话实录节选：
毒眸：当初怎么想到 " 半熟 " 这个视角切入做节目的？前期有做什么市场调查？
李笑：之前做《心动的信号》，我们看到了 20+ 年龄层的那群人的爱情是什么样子的，就在想是不是可以做一群 30+ 的人。
因为我们发现两者因为年龄、阅历，所处的社会环境是完全不同的。他们对于自己想要什么和不要什么，是跟 20+ 那个年龄段的人有巨大差别。
这个年龄段很特殊，他们的情感可能是注定很丰富的。他 / 她可能不仅仅是有前任男女朋友，也可能是前妻或前夫，也可能有小孩，那么当他 / 她再一次面对感情时，会怎么选择？是什么样的状态？还有他们的职业经历，社会背景等等也比较稳定了，那他们的表达方式、社交方式也与 20+ 是截然不同的。我们希望能通过节目展现他们真实的，对于爱情这件事情的态度。
另外，用户洞察是腾讯视频长期在做的，尤其是情感类节目。我们之前还讨论过，就算只看《心动的信号》这个 IP，用户也已经发生变化了。这个变化涉及两个方面，第一是原来 5 年前《心动的信号》的那批观众已经长大了；第二是现在的年轻用户和 5 年前的年轻用户心智与行为上也不一样了。
这些都会迫使我们思考，接下来的内容要怎么做。所以每做一个内容，我们都当做新的 IP 去做，讲的都是 " 当下的故事 "。
毒眸：那当时对受众会有一个判断吗？会期待观众是偏半熟的女性观众吗？
李笑：其实我们内部讨论的时候，就有过一个预判。虽然表达者是 30+ 的人群，但观众一定不止 30+。播出之后也证明了，18-24 岁的占比是不输于 30+ 人群的。
一是因为人有天生的好奇心，大家都想了解还没有经历过的事情。虽然没有经历过，但是看了节目，至少能知道到了那个年龄段，也许会面临什么。二是每个人都不希望在情感道路上遇上波折，所有节目也许能够帮助他们的人生少走一些弯路，或者对他们有一些借鉴意义。
