但失意人生不等于失败人生。
更何况。
她那明黄的底色，与仅播 6 集的内容，并不足以预示她的一生。
她会有自己的事业吗？会遇到新的爱人吗？
一切未知数。
还记得 Sir 开篇说的吗，时代。
房子所折射的——
时代之变与不变。
从十多年前的《裸婚时代》等剧到《心居》。
滕华涛所探讨的命题在延伸——
" 围城 " 内外。
" 心 " 和 " 居 " 的关系并不像我们想的那样简单粗暴。
有房子，就有自己的家，就能体面地融入这座城市，那种生活。
真的吗？
放眼望去：
顾清俞——有房，但房子再大心也是空的，所爱之人多年重逢，是对她内心深处少女期待无情的嘲讽与破碎，甚至她的财富、地位也成为追求真爱路上的负累；
展翔——有很多房，但文化不高，江湖气重，外地身份，尤其在顾清俞面前，他的房子也是空的，是掩饰自卑的数字。
施源——没房子，高考失利一路下坡，吃油墩子打麻将，靠假结婚为需要换肾的母亲赚钱。只有夜深人静时才在出租屋里弹起唯一值钱的家伙，古董钢琴，还被邻居地道上海话骂。
有房觉得自己心里有洞，没房觉得明天下一顿饭没着落。
房子究竟意味着什么。
十多年了，答案并未落定。
好作品从不提供答案，何况目前只播出 6 集。
Sir 的疑问，是它还能挖多深？
会不会因为不敢开诚布公，不敢触动顽疾，便继续靠不断地制造、解决问题，来掩盖真正的问题？
王朔曾有一个绝妙比喻：
争吵后又和好的情人，就像童话中两个贪心的人挖地下的财宝，结果挖出一个人的骸骨，虽然迅速掩埋上了，甚至在上面种了树，栽了花，但两个人心里都清楚的知道，底下埋的是什么，看见树，看见花，想的却是地下的那具骸骨。
《心居》想写花草，还是想写骸骨？
它想呈现一个个在瞬息万变的欲望里表演挣扎的 " 我 "，还是想触碰那些真正被钢筋水泥撞得头破血流的 " 我们 "？
Sir 很期待。
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编辑助理：李寻欢不作乐
