来源：娱乐栗场
作者：栗小姐本人
前两天和朋友聊天，聊到资源咖问题时，发现大家的认知差异很大。
有人认为只要一直在资源获取上占尽优势，那就是资源咖。
有人认为只要有明显的资本喂资源迹象，那就是资源咖。
有的也会把被力捧的新人，叫做资源咖。
正好最近娱乐圈频频 " 地震 "，就趁这个机会聊两句。
/ 01 .
资源级别？
资源咖的争议来源于大众认知中" 资源级别 "与" 明星咖位 "之间的落差感，简而言之，不够匹配。
资源级别是一个相对可量化的指标。换句饭圈用语，什么是 " 好饼 "？
最直观的，投资规模。
一个投资大几亿的影视剧项目，容错率是很低的，但凡不是洗钱或经手人贪太过，各方面配置应该都不低，起码从成本角度确保了资源级别。
其次，内容水平。
IP 改编的，IP 本身的级别也是相当直观，是国民 IP《西游记》《封神榜》这种量级的，还是茅盾文学奖、" 五个一工程奖 " 的文学力作？
是武侠、言情大师的传世经典，还是网文大神的巅峰之作？
纯原创一般不太容易判断，只能从编剧过往作品上得到些端倪，但署名编剧未必是执笔编剧，所以只能作为参考。
然后，题材类型。
也许偶像剧更好卖更吸睛讨论度也更高，但在大众鄙视链里，正剧的 level 显然要高于偶像剧，就连饭圈自己也是这么认为的。
所以我们才常常看到粉丝规劝正主不要再在偶像剧里蹉跎、抓紧参演正剧转型的呼声。
这一届粉丝，都比明星自己更有荣辱心。
这因素下的顶级项目，就是所谓国家有关部门直接参与的重点现实主义正剧项目，比如当年最高检的《人民的名义》。
最后，班底。
出品公司是新丽、正午、柠萌，还是慈文、华策、华录百纳？近三年作品列表拉出来看看，粉丝就知道该哭还是该笑了。
主创团队就更显性了。贵圈称得上大导、大编剧的名单并不长
而靠一两部爆款上位的新锐导演、编剧，几年也碰不上一两个。
此外，连续拍出爆款的导演，哪怕是港台再就业打工人，也会被追捧。
这两年互联网平台成为影视投资的主要爸爸后，他们用以评估剧集和综艺项目的 SABC 的内部级别，更方便了大众对资源级别进行直观判断。但还有大量电影项目和非平台主投项目，基本判断逃不开上述几点。
/ 02 .
明星咖位？
如果我们大抵可以用投资规模、IP 级别和导演编剧水平来确定 " 资源级别 "，那么，怎么衡量明星咖位呢？
咖位到底是什么？是奖项？是流量？是国民度？是身价？还是过往影视实绩？
很多人会说，它当然应该是各项因素的综合体。那么，每个因素所占的比重该有多少呢？外形条件要不要被考虑进去？专业水平要不要被考虑进去？负面影响又要不要考虑进去呢？
如此复杂又模糊的衡量体系里，观众虽然对一二线明星的咖位能有大致的体感，但不可能有精准的认知——咖位不是精确的数学题，虽然平台一直想把它公式化。
平台的公式化努力，集中体现在选角时考虑的" 站内流量 "、" 全平台流量 "
