在情绪和情节的反复拧绕中，路阳把自己也绕进去了。一个蜀国借助魏国青萍计划、借力打力使用 " 反反间计 " 进行内部权力集团斗法的故事，被他讲得过于云山雾罩，失掉了本真的精妙。
还是李安深得其味：" 凡是银幕显像，经常想法落了实就玄虚不得，着了色相便不够高妙。" 路阳在《风起陇西》里的错位，恐怕还真是用力过猛。铺垫了 240 集的阵势，最后浮皮潦草的收尾。仔细回想，也有一些精彩桥段，但整体感受却模糊至极。
反正硬糖君是奉劝以后宣发，千万别再说电影演员、电影导演、电影美术、电影 XX ……来拍电视剧是 " 下凡 " 了。术业有专攻，给电视剧这种内容形式一点尊重。
观众的选择
与买票进电影院不同，电视观众没有一个必须留下的理由。当看了两三集发现不是观看舒适区的作品时，" 离开 " 是一种必然。路阳想通过《风起陇西》表达强烈的个人诉说欲望和对后现代话语的青睐，但离开的观众或许只想看一部哪怕是刻板印象的三国戏。
" 谍战乃诸战之首，要尽快做损失评估。" 当看到诸葛亮（李光洁饰）对下属嘱咐此语，真觉得是在演戴笠而非孔明。《风起陇西》在原著就对诸葛亮做出了创意性解读，应该说，这种后现代戏仿、拼贴、黑色幽默的元素本身就与路阳的创作趣味吻合。
于是，在原著与路阳的合谋之下，剧集的反叛性更加鲜明了。陈恭，作为双面间谍他思考的是个体与系统的矛盾。作为个体，他想的不过是完成任务后与妻子归隐田园。而面对系统任务，" 恢复汉室 " 成为压在他心灵世界的一座泰山。在经历妻子离世和好兄弟荀诩的假死后，陈恭选择自我牺牲。
与传统的 " 侠之大者 " 不同，陈恭是一个活生生的人。当一个 " 棋子 " 开始思考人生，他对这盘棋的走向会发生什么影响？路阳用这种手法，来呈现《绣春刀》的沈炼、《刺杀小说家》的路空文时，显然是恰如其分的。因为电影要在两个小时里有所表达，必然舍弃常规性叙事手段，这是观众早就达成的共识。
而在《风起陇西》中，如果每一集都要深深潜入陈恭的内心，观看体验恐怕是非常疲惫的。电视观众需要一些情绪的直给，甚至是旁白的辅弼。而在陈坤的表演和路阳的镜头下，总是讳莫如深阴阳难测。初看觉得高级，久了就是故弄玄虚，给普罗大众 " 摆谱 "。
观众在陈坤的表演里，只能看到一段段的情绪，而不是鲜明的人物动机。这种断裂式、碎片化的形象塑造，很难产生人物弧光。说是小人物的精神世界，却没有抓住其生活状态，更像是自我感动的空中楼阁。
在《绣春刀》时期，路阳就被诟病过不会拍感情戏。到《风起陇西》里就更加奇怪了，陈恭和翟悦的感情一到回忆杀就是磨皮滤镜的两两相望，镜头语言还不如恋综丰富。天使大宝贝演的柳莹，一直和荀诩暧昧，结局又拿着荀诩和陈恭两人的令牌睹物思人，简直不知想表达什么。究竟是危险的爱，还是劫后余生的庆幸，古怪得无法揣摩。
创作端的灵光一闪，到了接收端就变成亮瞎眼。反传统和反规范性的叙事，是《风起陇西》大众传播失败的祸首。演员自以为高深的演法，继续为这种 " 出轨 " 添砖加瓦。这倒应了一种乖谬的创作规律：当你往正确的路上走有无数掣肘，当你走岔路就有人给你加速。
人、命运和系统
