综艺创新，新方向在哪？
文 | 龙承菲
编辑 | 周亚波
互联网的 " 考古潮 "，从 07 快男刮到了《爸爸去哪儿》。
开播近 9 年的《爸爸去哪儿》，其实也一直没有远离舆论中心。去年《披荆斩棘的哥哥》大火时，陈小春的舞台造型就被网友戏称 " 吃了火龙果的 Jasper"，相关词条也登上热搜；今年刘畊宏的健身操在各大短视频平台刷屏，不少人对他的称呼前缀除了 " 周杰伦的朋友 "，还有 " 小泡芙的爸爸 "。
# 爸爸去哪儿的孩子们都长大了 # 也时不时撩拨着当年观众的神经，多多染发、天天恋爱、康康拍了新杂志都能引发网友的大片讨论。
这些讨论，让一些数据被打捞：《爸爸去哪儿》第一季 CSM48 城平均收视高达 4.015%，每期都是同时段第一，豆瓣评分 9.0，有近 9 万人参与评分。
尽管《爸爸去哪儿》整个系列已经落幕，却仍然在国内的综艺史里留下了不可忽视的一笔：它带起了 " 萌娃综艺 " 的热潮，带动了综艺 IP 矩阵和商业化的建设，也是内娱综艺户外真人秀时代开启的标志之一。
而纵观节目当年的走红到现在重回台前的整个轨迹，或许也能够为当下疲于创新的内娱综艺，提供新的灵感。
眼前一亮的 " 爸爸带娃 "
2013 年 10 月，《爸爸去哪儿》的横空出世，某种意义上是湖南卫视迫切呼唤内容创新的结果。
当时的湖南卫视，在综艺领域长期的霸主宝座，出现了一丝可能会扩大的裂缝：" 超女快男 " 这个王牌选秀 IP 面临着由内而外的问题，瓶颈不期而至，收视和知名度很难达到 05 年的空前盛况。
与此同时，其他地方卫视也在奋起直追。最为明显的例子是，2012 年浙江卫视引进《荷兰之声》制作的《中国好声音》播出，CSM44 城收视最高突破 6%，成为了年度爆款。
2010 年前后，有 " 湖南卫视四小天王 " 之称的青年主持李好、李响、彭宇和马可纷纷离职，其中前三人都被竞争对手江苏卫视直接挖走。曾经打造出《超级女声》《天天向上》等爆款节目的制片人易骅和张一蓓，也先后离开了湖南广电。
张一蓓离职后接受采访时提到："《中国好声音》是触动我跳槽的重要原因，我站在水边就要摔下去了，是它踹了我一脚让我离开。相信所有电视人看到《中国好声音》时，都是被打了一闷棍的感觉。"
2013 年，湖南广电换帅，吕焕斌接任欧阳常林，成为湖南广播电视总台台长。这一年，湖南卫视做出了两档现象级综艺，重新回到了观众视线的中心，一档是棚内的音综《我是歌手》，一档是在当时极为创新的户外真人秀，《爸爸去哪儿》。
《爸爸去哪儿》改编自韩国 MBC 电视台推出的真人秀，在 " 妈妈带娃 " 观念根深蒂固的东亚社会，父亲在孩子成长的家庭教育和生活中，很多时候属于缺位的角色，节目着眼于此，能够勾起大众的天然好奇心，能够产出综艺效果，也有一定的社会价值。
最早拍板要做这个节目的是湖南广电高层，而当时国内的综艺仍以棚内节目为主，湖南广电再三考量，选中了谢涤葵的团队。
谢涤葵是武汉大学新闻系出身，此前曾经担任过湖南卫视《晚间新闻》的栏目记者和责任编辑。他执导过的《变形记》，也和《爸爸去哪儿》有相似之处：与一般综艺相比，它们的纪实性更强，并且主要话题都关乎家庭教育和亲子关系。
在前期准备上，节目组最大的难题是选人——韩国电视台的话语权相对更强，综艺真人秀发展程度也更高，艺人会对节目形式更加明确。更何况《爸爸去哪儿》的节目组也要考虑搭配有差异性的嘉宾。
谢涤葵认为，大人要不同职业、不同年龄，孩子特点的重要性甚至超过父亲，最终节目组将范围缩小至 4-6 岁的孩子，因为 7 岁以上容易失去童趣，4 岁以下又显得太过懵懂，很难完成任务。
最终，湖南广电发动了不少人情攻势，以 " 能拉近他与孩子的关系 " 的理由说动了明星家庭们，定下了王岳伦、林志颖、张亮、郭涛和田亮五家。
