因此，引进片中的经典之作在重映时，除了《阿凡达》这样的特殊存在，都有明显的票房天花板。尤其是，度过了 3D 电影蔚然成风的时代，2D 转制为 3D 的卖点也不复存在。像 2012 年以 9.5 亿创造国内重映电影票房纪录的《泰坦尼克号（3D 版）》，也就成为了历史的注脚，奇迹难再复现。
而对于《我要我们在一起》这样上映两年以内的国产重映影片来说，由于没有修复与转制的困扰，除了宣发成本之外，几乎没有额外成本。从市场的角度来看，这类影片也更符合大众 " 与我有关 " 的审美诉求。
可惜的是，它们仍然面临着重映片的天生缺陷——观众可能已经看过一次或者在流媒体上可以轻易获取。
在当下的中国电影市场中，会去影院观看同一部影片两次的观众比例甚少，在疫情来临之后线上观影也逐渐成为了主流观影选择，这种情况下，去电影院观看重映影片的必要性很难成立。
这也是经典影片与影迷成为了过去重映片的重要争取对象的原因，这类影片和受众往往对于观看的视听体验有更高的诉求。而目前重映的这一批上映两年以内的影片中，基本都是剧情片，对视听条件没有要求，线上观影与线下观影差异并不显著。
这就给当下的重映片选择构成了一种尴尬的矛盾，普通观众固然更爱看 " 与我有关 " 的影片，但他们却不一定非要去影院看；有必要去影院看的影片，却又有可能产生审美门槛。所以，如果在没有 520 这样的节日刚需时，大部分的重映影片都难以在市场上掀起水花。
比如今年五一档重映的四部影片——两部剧情片《一点就到家》《只要你过得比我好》和两部动画片《小美人鱼的奇幻冒险》《笨鸟大冒险》。这四部影片的首映时间距今都不到两年，有的甚至只有半年左右，且在首映时无论是口碑还是票房成绩均不算拔尖。
由于临时空降的原因，几部影片的宣发动作也趋近于零。比如《一点就到家》，有行业人士公开表示，" 它甚至没重新做宣传海报，这让院线方都无法在官微官博或影迷群里进行宣传。"
于是，五天的档期里，四部影片加起来仅收获了约 300 万票房，作为对比，连春节档上映至今的《熊出没 · 重返地球》都拿到了 500 多万票房。由此可见，用以补充档期供给的这一批重映影片，完全没能起到 " 解渴 " 的作用。
目前看来，比较具有借鉴意义的，或许恰恰是类似《误杀》这样的样本。作为悬疑类型，它具有一定的视听要求，又确实是 " 与我有关 " 的国产片，同时在首映期间也积累了不小的名气和口碑势能。只有同时具备这几点的影片重映，才有可能在影迷群体之外引起大众层面的注意，达到保供给的实际效果。
所以尽管重映片是在市场有所需要的情况下，能起到 " 解渴 " 作用的重要手段，但也要讲方法，要选择适合当下市场的影片并配以基本的宣发动作，才能发挥出重映该有的价值。而更长远地看，重映也终究只是 " 缓兵之计 "，其上限决定了它没法解决根本问题。
毕竟，"520" 过后，又该再靠哪个节日、什么样的影片来撑起观众观影的刚需呢？
