玩上次我们玩过的那个游戏。
上次？
这个熟悉的感觉，就和自己当时被杨仁佑猥亵时一样。
对方都摆出一副她一定不会拒绝的态度。
难道说，其实他们都觉得自己曾经和 " 她 " 有过更亲密的交流？
那么，只有一种可能——
宜真想办法跑回了家，第一次翻看了宜静的电脑。
她温柔善良的妹妹，宜静，私底下竟是个援 J 技师！
这也就算了。
可宜静为什么还要带起假发，伪装成她的样子？
得知真相的宜真世界观再度崩塌。
而更恐怖的事情还在后面 ……
妈妈在隐瞒什么？
爸爸在逃避什么？
男友在谋划什么？
妹妹在日记本里写了什么？
一重又一重的阴谋，一层又一层的真相，完全压垮了宜真。
到头来，只有她一个人被蒙在鼓里。
用现在目光来看《爱杀 17》，剧本还是有着不少 bug，自带的中二气息也冲淡了悬疑感。
但对于那个年代来说，它无疑是给台偶市场注入了十分新鲜的血液。
观众们突然发现，原来帅哥美女扎堆的剧里，除了谈恋爱，还能聊一些黑暗议题。
尤其是《爱杀 17》还把黑化玩出了新鲜感。
不断用他人视角，把一个第一集就死亡的人进行人设更新。
抽丝剥茧，倒推反转，不断推翻观接收到的事实。
这种手法现在也不过时，年初关注度很高的《华灯初上》也是相似的结构。
而在主题表达上。
校园暴力、媒体失责的元素笔墨不多，却对故事的发展有着很大的推动。
比如阿杰被黑暗网络引诱，是因为校霸欺凌、老师忽视。
而他最终选择带着秘密跳楼，则是媒体在真相未定时就大肆报道批判。
更重要的则是青少年的失足问题。
宜静的心理问题始于撞见父亲出轨，长于父母从小偏心。
甚至因此被绑架，留下心理阴影。
向家庭之外寻求帮助，却被欺骗，失去了身体和尊严。
最终叠加成对姐姐宜真的恨，认为罪魁祸首都是宜真。
大人自以为小孩不懂事也不记事。
却不知道人们大多数心理问题，追根溯源都是来自于幼年时原生家庭的伤害。
悬疑故事的框架 + 偶像剧的外貌 + 能引发讨论和思考的社会话题。
《爱杀 17》开了先河，逐渐又诞生了不少 " 反套路偶像剧 "。
比如言承旭主演的讲述医院派系斗争的《白色巨塔》。
我们在回顾台偶的时候，常常用爱情剧予以概括。
很多人会好奇，台湾影视剧是什么时候突飞猛进，从腻死人的情情爱爱进步到《我们与恶的距离》的？
事实上，台偶主题的广度一直比我们想象中要宽很多。
这些在原有框架内，对各种主题的尝试，正是后来孕育那些佳作的温床。
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台剧也曾经历过 " 悬浮、夸张 " 的阶段。
但拨开那些为了刺激观众的设定，你还是能够发现创作者们表达自我的努力。
或许，这才是大陆偶像剧应该尝试的方向。
少放点工业糖精。
