而回到《梦华录》，不难发现诸多前后矛盾，逻辑打架之处。
以关键的姐妹互助戏为例。
原著中，赵盼儿以色诱为手段，与渣男纠缠三天，救出姐妹宋引章。
因为她一直生活在勾栏之地，懂得如何利用性魅力求生存。
但在剧中，赵盼儿的出身被「净化」，没有任何以色事人的经验。
最后却能色诱成功，表现得毫无破绽，也失去了相应的合理性。
这段经历后来被赵盼儿表述为某种不堪的往事，更是背离了「救风尘」的内核。
如果只以古偶剧的要求来看，或许可以忽视上述瑕疵。
毕竟，相较于其他天雷滚滚的古偶，这部剧在表演、制作等方面显然已经有了很大的进步。
但风评翻车更重要的原因还在于营销。
前期宣传，强调女性互助、冲破封建礼教束缚。
而后「双洁」却又冲上热搜。
正如剧情一般，充满令人困惑的撕裂感。
而这种撕裂感，说到底还是创作观念的错位。
贴标签、喊口号，并不等于女性主义。
只见爆款公式，不见剧本漏洞，则更是本末倒置。
往远了举例，豆瓣9.2分的美剧《美国夫人》讲的是一位保守主义反女权的女政客的故事。
她提倡女性回归家庭，做贤妻良母。
她道貌岸然，并不真正关心女性命运。
按照流量公式来看，几乎全是雷点。
但事实证明，诚实地刻画时代背景中女性的处境，呈现个体的复杂性。
这本身就是一种女性主义叙事。
口是心非，自我拉扯，反倒是在损害作品的正常表达。
我们无意苛责一部古偶剧。
但任何面向大众的作品，都应该经得起审视和评判。
一味夸赞，对纰漏视而不见，无异于破坏作品与观众的良性互动。
美人美景，固然赏心悦目。
