如果出于历史的尊重，侧面反映封建社会中女性力量有限，难以以一己之力出头，倒也无可厚非。
但实际上，真实的历史记载中，除了婚姻关系属实，并无其他感情线。
这种修改，仅仅只是为了迎合观众磕cp的喜好。
为此忽视了背后价值观的极大扭曲。
让性魅力盖过了女主本身的经商才能，更是与这部剧女性主义的宣传点完全相悖。
《楚乔传》讲述西魏乱世中，女主楚乔从奴隶到将军的逆袭之路。
剧中将她的阶级跨越归因于天赋。
又在她的成长道路上备好了众多爱慕者。
他们每次都能慷慨相助，让女主得以化险为夷，步步高升。
《芈月传》也是如出一辙的伪大女主，真玛丽苏剧。
芈月从小被视为「祸星」，后宫中也是众人的眼中钉。
但她因心地善良，备受异性追捧。
每次遇难，都有男人出面帮她逢凶化吉。
甚至是初次相见，也愿为她出生入死。
不只是古装剧，现代剧也有这样的通病。
《我的前半生》，罗子君反复强调「靠自己，不靠男人」。
结果，找工作靠闺蜜男友。
最后更是靠精英男才能走出阴霾。
还有《三十而已》中的沪漂王漫妮，贴着独立励志的标签。
但却寄希望于「金龟婿」，靠男人实现阶级跃升的梦想。
独立女性始终被男权阴影笼罩，戏剧冲突便只能转向女性之间的「雌竞」。
打小三戏码一再当作爽剧上演，但本质不过是套了现代外壳的宫斗。
女性题材的探索和发展，止于扁平的口号和说教。
时至今日，在具体的叙事中，依然鲜见女性真正实现自我独立，建构自我认同。
国内女性题材剧的挂羊头卖狗肉，暴露出的是市场的问题。
看见女性视角，讲述女性故事，本是有益的创作取向。
