一方面，《梦华录》对《救风尘》的改编，修改了最为根本的出身设定。
原作中，赵盼儿出身底层。
多年来，在市井勾栏里做妓女。
《爱情宝典》
经改编后，《梦华录》中的赵盼儿成了官宦之后。
家中遭难而沦为卖艺女子，后因太守恩令得以脱籍归良。
相较原作而言，抽掉了底层出身，弱化了无权无势这一层悲剧感。
对后来逆袭成功的戏剧张力也造成了一定的损伤。
而与此同时，这一人设修改也导向了女主与权臣之子男主的「门当户对」。
本质上，依然没有摆脱近些年国产剧中备受诟病的阶层偏见。
正应了毛尖老师所说的，国产剧最讲出身论。按地位、财产分配颜值，按颜值分配道德和未来。
另一方面，剧中「双洁」人设，让故事更显荒诞。
双洁，原本是言情网文中的一类标签，意味着双方肉体和心灵都与其他人无染。
如同超市给货物打上标签一样，网文标签的功能也是让作品快速而精准地流向对应的受众。
而到了面向大众的影视剧当中，双洁则显得如此不合时宜。
《梦华录》中男女主角确定关系后的对话，就遭到了猛烈的吐槽。
而立之年的男主表示，自己连逢场作戏都不曾有过。
9岁就入了风月场的女主则马上回应，自己从未「以色事人」。
脱籍后也是卖茶为生。
自始至终都是「清清白白」的。
虽然和前男友爱得很深，早早就定了终身。
但却是「发乎情止乎礼」。
不仅如此，各种场合，女主都不失时机地与妓女撇清关系。
多次解释自己的出身，说自己早已脱了贱籍。
在宋引章和东京名妓聊天时，说出「我们又不是市井名妓」。
把「卖艺不卖身」「凭本事吃饭」挂在嘴边。
