但是「流量至上」的不良之风下，对市场的过度迎合，导致创作重心放在缝合爆点、消费情绪之上。
而无暇深入内容的精耕细作。
使得作品大多粗制滥造，频频陷入为批判而刻意塑造的误区之中。
全部价值落在一时的「爽感」中。
忽视现实逻辑，让女主大开金手指、大杀四方。
短期看可以满足观众的代偿心理，弥补现实的不屈。
达到制造话题，舆论引流的目的。
但长期看，消解了作品的深度和社会话题的严肃性。
对观众审美和影视环境都造成一定程度的损伤。
随着时间流逝，很多以往的爆款剧的问题都暴露了出来。
外在的批判又继续引导创作。
但一味依从市场，缺乏主体信念的影视创作，往往只是从一种偏颇滑向另一种偏颇。
观众对披着「大女主」皮的玛丽苏剧产生逆反心理后。
市场又顺势而动，制造出一批不靠男人的女强人形象。
实际上依然换汤不换药。
像《星辰大海》中，将女权与强权划等号。
塑造出无所不能的女强人形象，有意矮化的男性形象。
与现实完全脱节，让女性形象显得更加单薄偏狭。
好的创作，比起观念的「正确」，更重要的是内容本身的完整和自洽。
就像《甄嬛传》中，单拎出来看，一心想着男人的「恋爱脑」，后宫争宠的「雌竞」，都是槽点。
但在封建秩序以及人物塑造的逻辑中，它又是合情合理的。
甄嬛一生所求本来便只是一份纯粹的爱情，而这恰恰注定了她身为后宫妃嫔的悲剧命运底色。
后来的逆袭和反杀，根本还是源于爱情理想的破灭。
甄嬛对爱情的执念，不为很多观众所认同，但角色弧光却完整、饱满、自洽，足以打动人。
这部剧并未强调所谓的女性主义，却将一定程度的批判性融入在整体叙事当中，寄于每个角色身上。
