而当流量时代来临，就连华策、新丽、慈文、柠萌等一些知名影视公司都为搭乘东风，不得不向 " 大 IP+ 流量艺人 + 大制作 " 的爆款公式屈服时。
唐人却依旧坚守公司艺人演自家戏的生产模式，与资本 " 对抗 "、不随波逐流的高洁风骨可贵，但注定要承受在古偶领域掉队的残酷结果。
在某种意义上，唐人失去古偶一城，是 " 时势造英雄 " 的反面。
主创人才青黄不接，高度依赖李国立，是唐人在古偶剧犯的另一个错——忽略了老牌导演与时代脱节的审美，会难以吸引当下年轻人看剧。
且不说即将 64 岁高龄的李国立，还能坐镇多久？
一个明显表露颓势的信号是，2018 年 9 月开机、由李国立监制的《梦回》试图复制《步步惊心》的清穿剧爆款套路。
却因为狗血玛丽苏、使用替身文学 + 失忆等老梗、剧情逻辑漏洞百出、选角失败等各种原因，热度口碑全面溃败。
事实上，自《步步惊心》后，李国立操刀的《轩辕剑之天之痕》《仙剑云之凡》等古偶剧就已经水花寥寥。
而《步步惊心》后，蔡艺侬又周旋于唐人的资本化耗费精力，对项目投入心思相对减少，以至于源头把关不严、导致作品成色一般。
两位主心骨，历经内娱影视行业二十多年流变，如今或再难创昔日辉煌。
唐人古偶剧，兴于创新——开创游戏改编剧的先河，衰于保守——因同质化和过时而内耗。
02 三次转型，收效甚微？
资本还未入侵影视行业之前，2006 年蔡艺侬就有了拓宽赛道的想法，她跟电视台朋友探讨，唐人是否应多元化发展，比如涉猎现实主义题材。
可惜做了几部时装剧反响不及预期，在朋友劝说下，蔡艺侬重返古偶剧深耕强项。
谁知环境正悄然发生变化，2011 年《步步惊心》和《宫锁心玉》为争夺 " 第一清穿剧 " 的名号正面刚，恶意竞争激发蔡艺侬和于正的矛盾，也预示了古偶赛道将跳出唐人 " 一家独大 " 的局面。
看中古偶剧的巨大红利，越来越多玩家涌入，竞争白热化。高价 " 抢人 "，则是直观表现之一。
让蔡艺侬明确感受到资本介入影响了行业风气，是在 2011 年。而三年后拉开的流量元年序幕，更加速了行业正常运转秩序的偏离和市场环境的畸形。
在用钱打仗的浮躁思维下，" 砸 " 出的古偶大项目，包装华丽、内核单薄，演变成套用固定模板的流水线产品。质量，不再是影视剧公平竞争的筹码。
没有资本支撑，影视公司举步维艰，遑论生存。
于是，蔡艺侬跟资本博弈并借助其力量，踏上第二次转型之路。这回，唐人准备拥抱互联网，试水网剧，依然选择了古装之外的题材。
2015 年在搜狐视频独播的《无心法师》，为唐人联合搜狐视频出品的民国奇幻网剧。
口碑不俗，但限于平台影响力，远未达到大爆。剧捧人也失灵，没有助力男女主韩东君、金晨段位进阶，为后者解约埋下伏笔。
之后播出的都市题材网剧《重返 20 岁》《原来你还在这里》，都扑了。
如果以口碑和热度为衡量标准，唐人自 2016 年起就遭遇了滑铁卢。从那至今的多部作品败北，且资本道路受阻。
2015 年底唐人挂牌新三板，2018 年 3 月准备冲击 A 股，称申请材料获受理后，将撤离新三板。
谁知七个月后唐人从新三板摘牌，不仅在上市近三年未获得任何融资，并被大股东浙数文化清空股权，就连原本计划的 IPO 也在 2020 年 12 月因为公司业绩难达到证监会标准而终止。
错过登陆 A 股的最佳时机，唐人的资本路，可谓 " 步步惊心 "。
行业巨变叠加内忧外患，加之古偶剧杀手锏生锈，蔡艺侬决定带领唐人在 2020 年开启第三次转型。
她规划中的升级方式是继续开辟现实主义题材，传统赛道与创新赛道并行。蔡艺侬看了很多剧汲取灵感，想将丰富的人生阅历融入到新作品。
去年接连开机、今年相继播出的原创剧《完美伴侣》《妻子的选择》，正是对唐人而言，具有重要转型意义的两部作品。
