这样从底层摸爬滚打中获得的生活哲学，或者说是道德信念，从一开始便贯穿在《功夫》之中。
▲酱爆不惧阿星勒索，因为猪笼城寨的每个人都会伸出援手
穷人在遭遇外敌时，似乎只有紧紧捆绑在一起，才有力量继续生活下去。只有懂得互助，贫民之间免于互戗，猪笼城寨也才稍有别于人间地狱。
所以，贫穷虽然是猪笼城寨的底色，但因祸得福般，这里有一种难得的平和。
一个镜头摇过，苦力强、油炸鬼、裁缝、龅牙珍……蹲在地上拉屎的小孩，对面楼道里说"炒菜就要大火"的邻居。他们作为唯一具有生活细节的群像出现在《功夫》之中，构成了一副多样而宁静的小人物景象。
▲《功夫》里的小人物
这幅宁静的烟火景象，或许是周星驰记忆中的颜色。
而与此相对应的，《功夫》中对警察、鳄鱼帮、斧头帮、金丝眼镜小职员的刻画，是另外一种冷峻。
以斧头帮老大琛哥为例。
电影给予他个人的镜头并不多，但是这个黑帮老大阴晴不定、言而无信、心狠手辣的形象却十分深入人心。
▲斧头帮老大琛哥
他跳着舞步杀人。刚对一个梨花带雨的女人说完"大嫂，我不杀女人，你走吧"，就摆摆手，拿来了枪，背后一枪致命。
而他的手下二当家被猪笼城寨的高手打断腰，他追问凶手的时候说"我数到三，交人"时，才刚数到"二"，打火机就被抛出去了。
他不讲信用，不在乎无辜性命，也根本不在乎是谁打伤了自己的手下。
与此配套的，从这个画面之后，斧头帮的这个二当家就再也没有在电影中出现过。
这是周星驰电影的精妙之处。
他拍摄一部暴力电影，但是却将更多的视角引向了小人物。
在《功夫》中任何一场突如其来、酣畅淋漓的暴力镜头中，观众都更能在小人物身上看到自己的写照，找到自己的位置，而非更厉害的火云邪神，或者是更凶残的斧头帮琛哥身上。
▲火云邪神
这种小人物视角的呈现，对观众的引导，对于周星驰来说似乎是天然的。
不用说他自己便是电影里有着英雄梦的小人物。这么多年来，他从随意伤害自己电影中的小人物，或者说不渲染对小人物的伤害，不以此种暴力取乐。
《功夫》里，不仅猪笼城寨里的无辜村民们活了下来，就连斧头帮里，大胆猛捶火云邪神的小马仔，最后竟然也能活下命来。
▲火云邪神的马仔
而电影里许多暴力搞笑的镜头，周星驰搞的都是自己，或者是其他有身份的人士。
自己被刺刀、被蛇咬；小龙女撞广告牌；琛哥头发被火烧……这些利用角色的丑态、痛觉来提供的笑料，周星驰轻车熟路、手到擒来，但他无厘头搞笑的对象，始终是相对克制的，没有把这些加诸于真正无名的平凡人身上。
平凡人不无端受罪，或者说，给予受苦的平凡人一个展现悲苦的镜头，这或许只是周星驰电影的一个细节。但这个细节到底有多可贵呢？
▲周星驰把被蛇咬、无辜被插刀的暴力搞笑镜头留给自己
对比近年最火的暴力侦探喜剧，《唐人街探案》系列。最新的《唐探3》中，黑帮和侦探在一间电梯里相遇，他们以为闹鬼，而把推床上的小护士暴打一通，弃之不管。
那尸袋里的小护士做错了什么呢？一部电影有什么必要，非要暴打一个无名之辈来获得笑料呢？
▲《唐探3》中，黑帮暴打无辜小护士
这不是我们这些看着周星驰电影长大的人想要看到的。
起码，如果非打小护士不可的话，我期待电影能够多增加一个画面。
