《侏罗纪世界 3》和《人生大事》的接力上映，给影院复工后的平日大盘带来了一定的热度，这对接下来考虑定档暑期的影片而言，算是好消息。
自 6 月 10 日《侏罗纪世界 3》上映以来，除去首映等特殊情况，大盘工作日票房基本维持在 3000 万 -4000 万，而其映前一周还在 1000 万 -2000 万徘徊。这一水平已经与三月初此轮疫情爆发前持平。
不过对比去年 6 月同期，仍有 1000 万量级的差距，大盘仅靠这两部影片还远远不够。而即将进入 7 月，意味着暑期档的高潮将要到来，保持大盘整体热度，需要多部大片助力。
过去的暑期档总有票房 " 奇迹 "，即便市场处于复工初期，其可能性也不应被忽视。
从档期属性来看，暑期档时间长，前后共三个月，大制作和高口碑影片，有机会走出票房长线增长路径。2019 年的《哪吒之魔童降世》、2018 年的《我不是药神》、2017 年的《战狼 2》等大爆款均在此列。
《人生大事》在某种程度上符合了这一特征，从营销打法来看，也在部分复制爆款影片的路径。它在映前采用大规模点映，试图通过点映释放的口碑来提升热度。6 月 19 日，在映前一周开启首轮点映之后，其猫眼淘票票开分便达到 9.7 分，刷新了近三年剧情片的评分纪录。媒体也纷纷上调了对其最终票房的预测，目前普遍认为在 10 亿 +。
不过，《人生大事》并非大制作影片，对它的期待值最多停留于 " 小爆款 "，而非 " 全民皆知 " 的程度。市场仍在期待一部 " 大爆款 "。
客观审视当下的大盘，虽不及 2020 年全面停摆 180 天后的复工难度，但依然存在复工难题。如何在复工初期激活市场，是一个复杂的命题。
回看 2020 年复工初期，《八佰》起到了至关重要的作用。
尽管《八佰》上映时全国影院营业率不过 80%，但彼时北京、上海等重要票仓营业率均达到了 70% 以上，这为《八佰》的大爆提供了基础。反过来，《八佰》也带动了影院的复工，其点映首日与上映首日，也是复工影院日增的两大峰值。
结合当时影院全线停摆半年的背景，观众产生了报复性观影的意愿，加之其大制作属性和影片质量，影片类型也是具备全民属性，诸多因素的共同助力下，成就了 30 亿 + 的爆款。
不仅国内，当时北美电影市场的复苏之路更是曲折。疫情恰逢好莱坞各大传统影视公司进军流媒体的重要节点，院线片的票房收益很难保障，不少大片尝试院转网、院网同步的发行方式，牺牲单片票房收益为流媒体的整体增长让步。
唯一坚持院线上映的《信条》在北美本土仅获 5700 万美元，这个成绩还不及诺兰上一部电影、2017 年的《敦刻尔克》的三分之一。而《神奇女侠 1984》也因受到院网同步的影响仅收获了 4700 万美元。
北美市场真正的复苏到了次年 3 月的《哥斯拉大战金刚》才正式到来。首日便进账 960 万美元，最终收获 1 亿美元总票房。尽管该片也是院网同步发行，但视效大片所特有的线下视听体验还是为院线带来了更多观众。
从这个角度也不难看出，在中美市场的上一个复工周期，" 大制作 " 都是必备品，合适的影片能同时助力影院复工，让观众回归影院。
回到当下的国内市场，观察目前尚未定档的存量影片，开心麻花的《独行月球》《超能一家人》、彩条屋的《深海》、北京文化的《封神三部曲》等等，均是符合想象的大制作影片。
除此之外，从清明、五一、端午等档期撤出的头部影片，也能丰富暑期档的类型供给，如喜剧类型的《哥，你好》《保你平安》、主旋律类型的《检察风云》、犯罪类型的《断 · 桥》等，都值得在暑期档一试。
同类型中占据先机的影片，往往能吃到更多的市场红利。
比如前段时间的一批爱情片，猫眼研究院《2022 年 3 月 -5 月中国电影市场数据洞察》显示，从《我是真的讨厌异地恋》到《我要我们在一起》再到《暗恋 · 橘生淮南》，短时间内的三部同类型影片，观众的积极性在逐步递减。
回看 2020 年复工时，不同类型影片的受众回归影院的程度，也取决于是否有对应类型的影片上映。据《2020 中国电影市场用户报告》显示，当年回归率最高的用户即为战争片用户，占到了 69%。这与《八佰》在复工初期带动的观影潮密不可分。
