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我一直是做系列剧的，也希望《破事精英》能有更长的生命周期，那就意味着在起步的时候会比一般剧难。
我们正式写剧本是 2020 年 2 月，差不多写到 2021 年 10 月，最后一集才定稿。写前几集的过程很漫长，牵扯到架构、人物设定、故事走向、风格，花了大概三四个月，磨了好几轮。要考虑的不仅仅是这一季 24 集怎么铺陈，如果前期地基打得不够稳，它就很难往上延展，人物也没有发展空间。
有人问，剧里的公司是做什么的？其实这不是特别重要，破事部不是现实中存在的部门，它和万兽都只是个缩影，如果确定他们就是某个行业，那最终会变成行业剧，能涉及的话题就不这么自由了。
人物方面就是一点点摸着石头过河。比如年龄上先错开，性格有外向的、也有闷一点的，职业上也是拉开的，七个人里有文案、平面设计、程序员，还需要从职场里面找有代表性的，这样各行各业的打工人都能找到自己的影子。
我们给每个人物都设置了长线目标，有自己的缺陷和成长路径。胡强缺少身为管理者的担当和勇气，欧阳莫菲自我、叛逆、无视一切现有规则，唐海星是有妄想症的卷王，真的相信凭努力可以令自己更强。这些人都有时代特征，也都有我们自己的影子。
为什么这些人一出场，大家没有那么喜欢他们？尤其是欧阳莫菲和诸葛大力的对比，很多老粉丝就受不了。造型上也没有往漂亮和帅去靠，小白给人一种永远不洗头的感觉，演员每天到现场做发型就是往脑袋上抹油。
因为我想讲的是普通人的故事，他们不是偶像剧里熠熠发光的俊男靓女，他们就是一群普通的失败者，为了自己的未来打拼，没有那么多讨人喜欢的理由，不然他们又为何会失败呢？我希望他们是真的惨。
《破事精英》在很多方面都和《爱情公寓》不太一样。
最大的不同在于，《公寓》是童话故事，但《破事精英》不是，它是一个成人童话，是混杂着荒诞和现实主义色彩的梦。《公寓》更注重情感方面的成长，但当你落到为生存而奋斗的职场环境，面对的就是人性上真正的弱点，它是两个层面的命题。
这跟我的创作心态也有关，第一次有机会写一个完整的作品，就想把感知到的东西放到作品里。
在某种程度上，《破事精英》表明了我对这个世界的看法。我做这行之后遇到过各种各样的事，很多时候三观尽碎，尽碎之后重塑，过两天又碎了（笑），就是一个不断打碎重组的过程。
冥冥当中时代也变了，那种美好的、童话式的、世外桃源的东西，至少在我心中已经回不来了。《爱 5》正好是 2020 年 2 月播完的，《破事精英》的拍摄、制作、播出跨越了整个疫情周期，我觉得它是有时代精神的，符合现在的社会形态，痛苦当中还是要挣扎着前行、透出希望的感觉，
在喜剧的创作技巧上也有变化，这个得分开讨论，先说导演层面，我拍喜剧这么多年，有自己的喜剧表演理论，观众看《破事精英》感觉它跟《公寓》的风格很像，因为这就是我的个人风格。导演有自己的风格不是坏事，你也不可能每拍一部戏就把原有的知识体系推翻。
观众仔细观察会发现，《爱 5》《破事精英》和前四季《爱情公寓》存在非常明确的区别。《爱 1》到《爱 4》更偏段子剧，它是散点式的，一个笑话连着一个笑话。而现在我们是先想好故事内核，再往外裹成一个喜剧，围绕它的笑话必须都和主题有关联。
我会更加注重喜剧 " 言之有物 "，《爱 5》和《破事精英》在这点上是一脉相承的，只是《爱 5》还是以恋爱为主题，很多主题触碰不到。到《破事精英》更加自由和成熟了，它能给观众带来反思，这是文化产品的社会价值。
前 10 集里，我觉得第 5、第 8 和第 10 集是非常有代表性的。第 5 集是主题和形式上的同步创新、融合，第 8 集是回归了经典喜剧模式，没什么大场面，只有一顶特殊的帽子，话题简单明了：职场谎言，人一天能撒多少个谎，但它能提供大量笑点，笑完之后还有共鸣。第 10 集是另外一个创作方向，后面的十几分钟一点笑声都没有，甚至都不是喜剧片了。
