一面表现的很爱自己的孩子。
所以会在抛弃孩子后回头寻找。
她会希望帮自己的儿子找个好家庭，不断用苛刻的眼光审视着所有领养者。
另一面，她又表现的十分冷漠。
从不跟孩子说话，就连眼神接触都很少。
而事实上，她是怕与孩子的感情日益加深，到最后无法分开。
她不希望自己的孩子，有一个杀人犯 + 妓女的母亲。
随着故事不断深入，我们会发现，很难用那套非黑即白的标准去对她进行审判。
比如，面对警察的质问——为什么不打掉孩子，她却反问了一句：
「比起生下来再丢掉，生之前就杀死，罪更轻吗？」
警察听了，一时语塞。
一旦我们抛开那股高高在上、冷眼旁观的姿态，以置身底层的姿态去观望。
自然而然就能发现，亲生责任这个问题变得模糊而又摇摆。
尤其是对于那些生活在底层的边缘人物。
很多时候，他们可能没有那么多的选择。
生，只是一种血缘上的连结，却不一定能带来亲情上的纽带。
不然现实中也就不会出现那么多诸如虐童事件的发生。
在电影《何以为家》中，更是对这个问题进行了猛烈的抨击。
把孩子生下来的亲生父母，却无力抚养。
而孩子在成长过程中，面对的只有无尽的贫穷、暴力与虐待。
养，是最重要的一环。
如果能给孩子找到条件更好、更温馨的家庭，岂不也是一件幸事。
在寻找买方的过程中，他们也确实遇到一个很合适的夫妻。
而这对夫妻之所以想买孩子，也是因为刚刚经历了死产，正处于失孩的痛苦之中。
妻子甚至还处于哺乳期。
每一次的乳房涨奶，或许都会深深刺痛她的内心伤痕。
同样处于哺乳期的素英看了也不是滋味
他们收养的态度很真诚。
一看到素英的孩子，就满心欢喜。
虽然最后没有正式领养，但之后依然长期保持着联系。
常常对孩子照顾有加。
不难发现，虽然是枝裕和一直在讲亲情，但他却从未给出过明确的答案。
东亚文化中的亲情，是最大众化的情感，也是最复杂矛盾的情感。
更是值得不断解读的载体。
不可否认是 ，是枝裕和这次的电影，口碑大不如前。
相较于之前的许多高口碑作品，《掮客》在豆瓣上评分遭遇滑铁卢。
在整个职业生涯中，排名倒数第二。
早在戛纳放映时，《掮客》就遭到不少主流媒体的批评。
一方面，差评集中于缺乏新鲜感。
故事像是一种对《小偷家庭》的重复。
同样是让一群陌生人组成一个温馨的家庭。
被不少网友吐槽为，是一部「低配版《小偷家族》」。
另一方面，则是对电影三观的不满。
英国《卫报》就批评说，「片中的秘密和阴谋完全不可信」。
就像片中主角们的行为，其实就是卖婴儿的人贩子。
但有人认为，电影对他们的形象进行了过度的美化。
