我是大学期间开始接触世界各国的电影和艺术家的。大学的时间很闲，而我又是个喜欢把时间必须安排得满满的人，于是不管是各种看展还是参观博物馆，还是看各国的电影，都成了很不错的选择。也是从那个时期，我的艺术观赏和评价开始出现大范围的提升。
除了那些美国的，英国的，法国的，意大利的，甚至也有伊朗，黎巴嫩的电影我也都像“海绵一样”疯狂地看，疯狂地吸收。亚洲的电影除了我们自己的，我更推崇日本和韩国的。而日本的电影大类，除了家庭类，另一种就是暴力美学——北野武的就是这种。
北野武是个什么人？日本的一个导演，出生于1947年，今年都75岁了。有人称他为大师，是“电影天皇”黑泽明最信任也点名的“日本电影未来的希望”。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，是日本“电影复兴的旗手”，实际上作为搞笑艺人的他，我们在电影里完全看不到，不管是车祸导致的面瘫还是个性使然，电影里的北野武总是一副“耐人寻味的面瘫脸”。
日本的社会长此以往笼罩在“耻辱感”中，因此对于像北野武这样的电影大师来说，应该保持在公众面前的良好形象才对，然而北野武是个异类。他本质上就是个流氓，婚内出轨，组团打杂志社，辱骂政府首脑，可是日本人就是喜欢他，所以宽容他。
北野武的成长注定了他后来的命运和个性——这是一辈子都改不了了。北野武出生在日本战后的1947年，是的，老爷子已经75岁了，从小不管是受到当时特殊的社会环境还是家庭环境——母亲在生下北野武之后，自己的丈夫被迫参军入伍，而无奈之下，母亲又给自己的孩子找了个“继父”——北野武的姓氏就是跟着继父来的。当时生活在贫民窟的北野武必须要“非常努力”——比如保持混混的状态在基层混生活，有很多时候必须保持强势甚至是凶狠才能够生存下去。这和后来成名后的北野武的状态完全一致。
北野武是讨厌自己的继父的，在他的记忆中，继父经常和自己的妈妈吵架，在这样的童年时代过来，北野武实际上不仅受到了父亲的影响，而且实际上后来直接活成了自己讨厌的“父亲的样子”。正如台湾省的一位作家评论他，那张脸下面永远不会让人猜到下一秒是出手还是张口，冷酷和戏谑在他身上不仅是随身携带，而且是不按规矩地出手。
北野武回忆起自己的父亲时说：“我生平第一次知道，平常爱摆架子的家伙，一旦失态、出丑，特别好笑，那是闹笑话的基础。从当时全家人鸦雀无声到放声大笑之间，有如世界停止的气氛，那种感觉，无疑是我搞笑的原点。”
我对这样一种描述北野武的“继父”的风格非常喜欢：作为一个卑微角色的继父，北野武回忆起继父时说，他的父亲有时候因为自己的认真的言语不被尊重而有了怒气，然而在想要掀翻桌子的时候却发现自己并没有掀桌子的资本，但是不管是碍于面子还是其他，又还要保持掀桌子的动作，而且后来又慢慢放下桌子。这是“世间最有意思的笑料”。
对了，北野武的继任父亲叫做“菊次郎”，任性，很傻里傻气。
相信很多年轻人最早接触到北野武就是从他的《菊次郎的夏天》，老实讲刚开始我愣是看了很久才反应过来原来北野武饰演的才是菊次郎，毕竟里面的另一个主角是个小男孩。
北野武的母亲佐纪也是个传奇人物——互联网上传得最多的就是北野武的母亲在儿子成名后每个月强迫他交钱回来，虽然北野武也不理解甚至是很反感，但是在母亲去世后，发现母亲给自己留下的那个1000万日元的写着北野武名字的存折后才懂得了母亲的用苦良心。
北野武对于母亲的情感也是很纠结的：他也亲自承认自己有恋母情结，遇到事情总想着依赖母亲解决；但是另一方面，北野武的叛逆却是在和母亲的对抗中逐渐培养起来的。其实这背后的主要原因就是母亲佐纪的问题——作为一个母亲，她很多时候明明是爱着自己的孩子，但是自己的爱却很笨拙，这不仅仅是自己生存的环境甚至也有自己的生长环境的影响，而这些都让一个普通的日本底层女人根本不可能顾忌到自己孩子成长过程中的正确引导。佐纪的母爱笨拙又强势，比如嘴比较毒，而且也会很刻薄，明明是想要对自己的孩子好，却因为方式方法的出错导致自己的孩子根本得不到那份孩子们需要的“母爱”，于是孩子们都和这个母亲很“合不来”，北野武就是个很反叛的人，这在他骨子里从小就留下来了。
