你看，女主即便不离婚，也能成就事业啊，留在城市回到乡村都一样，那还有男人什么事？
但幸福在城市里打工，逐渐站稳脚跟后，回乡创业，带领全村人致富，或许只存在于国产剧里。
而现实版的何幸福，大多是这样的——
要么选择事业，在城里打工，和给爷爷奶奶照顾的孩子越来越陌生；
要么选择家庭，被母职、妻役绑牢后回乡继续被吸血，这才是大多数女性的未来。
这段戏最写实的地方，倒是王庆来的同事这段话。
同事无论如何都靠着微薄的工资养着闲在家的老婆，因为女人一旦工作，赚了钱开了眼界，不可控因素就多了。
这也是越来越多农村女性离婚的原因。
走到城市，来到更大的天地后，才发现人生有另一种可能，不必囿于那一小小天地里。
但一个农村女性走出来容易，走回去后再想出来，可就难了。
明明何幸福的美好未来，已经正在向她招手了啊。
有人还说，何幸福就只是一个村妇而已，我们不应该共情她的选择吗？
《女人四十》里的女主阿娥，要养家还要照顾失智的公公，我们却可以理解她的选择和牺牲。
因为她的挣扎，我们都感受到了，还勾起了我们对于上一辈中年女性的理解。
而何幸福，却像一个没有任何软肋的观音菩萨一般的大女主。
她拼命往前走，处处能维护丈夫和一家人做的所有事，但你却看不到她内心有什么脆弱和挣扎的地方。
丈夫和他的一家人有多离谱，她就有多美好。
也就是说，何幸福的行为和她的婚姻，是完全割裂的。
一边，是极端的幸运和成功；
另一边，却是极端的封建和压抑。
还有人说，这不就是一种个人选择而已？
在我看来，任何事情脱离现实讲个人选择，是很架空的。
我并非是要说何幸福一定要离婚，而是说这样处理方式，不合理。
就像电影之耻的《嫁给大山的女人》，女主山菊被拐卖到大山里，电影结局却歌颂了她最终选择回到大山里当老师。
我们难道也可以轻飘飘地说，这就是山菊的个人选择，而忽略了背后的法律盲区吗？
从何幸福坚决选择不离婚开始，整部剧的内核都被改变了。
从农村女性的成长史，变成了一个 " 吃女人 " 的恐怖故事。
这大概是一个恐怖故事吧
来源 | 娱乐 NEWS
对比国产剧，就知道这里面的双标有多离谱。
导演在前几天诠释为什么幸福和庆来两人不离婚：
" 毕竟王庆来没有在外面乱搞，没有那么多坏心眼，就是可以理解的。"
哦，原来，一个男人值得被爱、被守候，不过因为不乱搞而已。
来源 | 优酷全娱乐
当国产剧里的男性获得鲜花和成就时，他往往开始嫌弃糟糠之妻，开始 " 乱搞 "。
出轨的情人，一定是原配的对照组。
情人不仅清纯、美丽，还灵魂自由，追求真爱。
如《来来往往》里，男主康伟业凭借妻子段莉娜某高干女儿的身份，事业不断跃升，但却出轨了风情万种的白领情人；
《我的前半生》里，前夫哥出轨的对象，是一个和大手大脚花钱的妻子完全不同的情人，她贤惠、会照顾人、勤俭节约、温柔。
事业成功的国产剧男主在婚外情里，投射了对自由的想象。
在家有妻子照顾，在外有自由可追寻。
这些自由，是男性的自由，不是第三者的自由，更不是妻子的自由。
来源 |《DV 计划》张之琪 & 姜思达
而事业成功的国产剧女主，也往往只能有两种设定——
一种，明明是女强人，却时刻在家庭和事业中挣扎，最终以完美平衡的大团圆结局收官；
