而生活化的部分却「又闷又丧」。
尤其在与活泼的幼年林朝夕（王圣迪 饰）的对比之下，更显出观感上的割裂。
这也是她在《天才基本法》中演技备受争议的主要原因。
其次就是形象固化对戏路的限制。
童年成名的张子枫，在观众心中的「妹妹」形象根深蒂固。
《天才基本法》中与张新成的恋爱戏，的确稍显尴尬。
被弹幕诟病「没有 cp 感」。
就连现实中，张子枫谈恋爱也经历了轰轰烈烈的全网劝分。
可见演员本人与角色粘合度甚高。
虽是变相肯定了路人缘，但也成了演员之路上的束缚。
张子枫已经 21 岁，但「妹妹」似乎还未长大。
而幼年在表演上的灵气，却有了开倒车的迹象。
其实，张子枫所面临的困境，也出现在其他新生代演员面前。
就比如文淇。
天真与暗黑的双面特质，给这份难得的灵气更添了一层辨识度。
电影《血观音》中棠真一角，在窥视过欲望，又经历爱情与亲情的破碎之后。
天真的少女走向毁灭，文淇的表演也随之爆发。
14 岁，就将金马最佳女配奖杯收入囊中。
《嘉年华》中的旅馆前台小米。
「黑户打工妹」的形象演绎之到位，让人惊喜。
然而，到了电视剧《生活家》中。
文淇也出现了与张子枫类似的问题。
脱离了极具张力的电影剧情和镜头艺术之后。
一些用力过猛、台词不清晰的缺点就显露出来。
如果说，张子枫与文淇还在演技摸索试错的阶段。
那部分新生代演员演技变差，更像是一种主动的选择。
也许很少有观众记得，关晓彤也是演技派童星出身。
电影出道作品《暖》中，乖巧可爱，灵气满满。
《笑着活下去》中的哭戏极具感染力，搭配坎坷情节，轻松赚走观众眼泪。
而在口碑两极化的《无极》当中，关晓彤的眼神戏也相当抓人。
然而不知何时，她开始在出演烂片的道路上狂奔。
或浮夸或呆滞，演技套路化。
相比于角色与表演 ，综艺节目与鬼畜视频留给观众的印象似乎更深。
相似情况的，还有作为养成系弟弟的吴磊。
早年依凭《封神榜》小哪吒一角出道。
萌化众人，收割无数爱心。
但在近期热播剧《星汉灿烂》中。
不管是高冷的角色形象还是表演方式。
都像上一部古偶剧《长歌行》的复制粘贴。
吴磊似乎还未摆脱童星的角色印象。
就已经落入了古偶演技套路化的窠臼。
