" 你未来想做什么？"
陆涛答，" 我觉得只要我愿意，什么都能做。"
他的梦想是建立艺术家村，盖大大的玻璃迷宫，把全北京的艺术家聚在一起，互相交流学习。
多么理想主义的愿望啊，而当时的陆涛，连一份正式工作都没有。
徐志森笑了笑，" 很好的理想，很坏的现实 "。
陆涛代表了当时不少 80 后的想法，他们不屑进入一成不变的体制内，眼见父辈白手起家完成财富积累，自己也想打拼出一番事业。
最红的时候，《奋斗》影响了全中国的 80 后年轻人，男孩们学陆涛立起 polo 衫领子，女孩们学夏琳穿吊带。
与此同时，这部剧也引发了不少争议，除去复杂的三角关系外，首当其冲的质疑是：
整部剧中，似乎只有华子一个人在奋斗。
陆涛追逐梦想的过程中，总靠生父徐志森和爱慕者米莱为他买单。
米莱像个 " 恋爱脑 "，夏琳自称独立女性，却为了男人放弃出国深造的机会；
向南和杨晓芸，胸无大志，整天为些鸡毛蒜皮争吵。
部分观众不理解，剧名是《奋斗》，为什么每个人都在做与奋斗不相干的事情。
编剧石康解释，每一代人对奋斗的理解不同，" 以往说到奋斗就是艰苦奋斗，对于二十世纪六七十年代白手起家的人来说，很沉重。但是，并不是只有艰苦中的奋斗才叫奋斗。奋斗可以是快乐的，可以是充满激情的。"
在《奋斗》热播的年代，" 青春 " 本身，似乎就该等于 " 奋斗 "。
80 后的青春乌托邦
奋斗一词的字面含义是 " 为了达到一定目的而努力 "，从这个层面看，每个角色都在为各自的目标而前进。
他们对未来充满迷茫，但同时又充满美好的希望。
所有年轻人住在名为 " 心碎乌托邦 " 的合租 loft，无论贫困或富有，这个等分的空间，为中国观众们首次提供了 " 好友同居 " 生活模式的想象。
" 乌托邦 " 原意是理想之地，心碎乌托邦，是指让受过伤的人暂时栖息的家园。
而《奋斗》本身，也像是献给 80 后的青春乌托邦。
有人在回忆这部剧时说道，自己足足看了 20 遍，视陆涛为偶像，连创业项目都是以心碎乌托邦为原型。
在心碎乌托邦里，人们热热闹闹地搬来，陆陆续续地搬走。
或迷茫或桀骜的年轻人，在这个过程中收获了成长，对自我有了更清晰的认知。
学者朱瑶称，《奋斗》对 80 后强烈的自我意识诠释得淋漓尽致，" 剧中人物都在以‘我’的身份说话，这种‘我’的存在，不是通常的‘客我’，而是 80 后的‘自我’的赤裸裸表达。"
陆涛和夏琳是一类人，聪明骄傲，不注重物质生活，更注重理想主义与自我实现，对彼此一见钟情。
在陆涛认回生父后，" 又穷又漂亮又有志气 " 的夏琳意识到两人的差距，夹杂着抢了米莱男友的愧疚，最终决定离开陆涛。
她没有哭闹，也没有质问，而是去巴黎深造服装设计，继续完成自己的梦想。
陆涛最初对自己贫穷的家庭表现出了强烈的叛逆，认为财富凌驾于一切之上，陆母称，儿子徐涛像极了当年为了成功不择手段的前夫徐志森。
父子相认以后，陆涛迷失过，动摇过，但他最终又觉得，自己不想成为第二个徐志森，为了成功，什么都可以放弃。
至于全剧的 " 恋爱脑 " 担当米莱，坚定不移地爱慕与追随陆涛，痛苦于 " 为什么生来什么都有，就是得不到自己最想要的。"
但最终，米莱也找到了自我，她重新审视自己，意识到不仅追求爱是勇气，放弃爱也是一种勇气。
