法国诗意现实主义大师让 · 雷诺阿曾说 :" 一个导演一辈子只拍一部影片 "。
尽管姜文每一部电影的故事题材大不相同，但无论是表达的内涵还是表现的手法，姜文的作品总是可以让你一眼认出。
虽然是初执导筒首次实践，姜文却在此就已自觉形成了其专属的作者风格，
那种" 去相似性 "、" 去时代性 "的独特构建也在他今后的作品序列中可以窥见。
影片中的黑色幽默，同样是姜文风格的一大特色，具有极强的的反讽力量，为我们审视过去那个荒诞的时代提供了一个契机。
迈进新世纪，姜文再推力作《鬼子来了》。
这部姜文作品序列中第一位跻身进9 分俱乐部的神作，一举斩获了第 53 届戛纳国际电影节主竞赛单元评审团大奖。
上个世纪末，时任广电部电影局局长的腾进贤正式对全国电影创作团队提出了主旋律电影的发展方向，
彼时以《开国大典》为首的，充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片在市场上兴起。
姜文的《鬼子来了》确实在此背景下的 " 另类 "。它虽以抗战为题材，展示了宏观层面的民族大历史，
但是却着重展示的是人与人之间的非战争状态，挖掘了人类生存的荒诞性主题 , 让人看过之后有透彻脊骨的警醒和反思。
巧妙地摆脱了常规民族历史电影的思维模式与叙事策略，刻意回避了所谓的民族大义、民族矛盾等主旋律问题。
不再片面展现中国抗击日寇的英勇形象，不再歌颂浪漫英雄主义，而是转头去书写中国人民自己的生存哲学。
以独特的视角及个体化叙事将众所周知的中国革命历史进程进行了相当颠覆性的解构。
因《鬼子来了》未能获批就拿去国外参展，姜文被封五年，
2007 年，沉寂了七年的他再执导筒，执导影片《太阳照常升起》。
《太阳照常升起》改编自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》，但其实它并不能算是纯粹的小说改编，
导演自身就有一份强烈的渴望表达的主题，而《天鹅绒》的故事结构及人物设定刚好能够承载这个 " 梦 "。
导演在原小说中穿插了林老师和沙漠两个故事把整体变成了倒叙加环形叙事结构。
这样时空交错的手法，再配以唯美的镜头画面，悠扬婉转的音乐以及黑色幽默的手法，表达了姜文对激情岁月的怀念，也是对过往岁月的回忆，
同时极具革命浪漫艺术色彩，抛弃了传统模式，反映了在那个 " 极度压抑个人性欲的时代 " 每个人所反映出的人性欲望之中的各种极致境界。
只要如果我们还记得这样的开始，太阳就会照常升起。
作为一部叙事相对晦涩的小众艺术片，在引起大量电影学者讨论热潮的同时，《太阳照常升起》的票房成绩遇到了滑铁卢。
然而 2010 年，姜文带着他的第四部影片《让子弹飞》卷土重来，横扫贺岁片档，
以七亿票房的国内票房纪录，再次引起了国内外轰动。
戏里戏外姜文都实现了" 站着把钱挣了。"
姜文近年创作的以《让子弹飞》为首的" 民国三部曲 "
