袁泉、俞飞鸿和黄晓明。
这三个名字放在一起，听着就很炸裂。
但让《玫瑰之战》上热搜的，却不是这些演员，而是改编。
这个授权自《傲骨贤妻》的律政剧，被改编后出现了严重的水土不服。
与授权的《傲骨贤妻》相似，《玫瑰之战》一开场，女主顾念的丈夫，就被警方带走，场景也迅速转移到法庭。他在庭上确认了自己婚内出轨的事实。
原本幸福美好的婚姻家庭，霎时碎了一地。
出于对过去的否认，以及对自我价值的追寻，顾念重返职场，在老同学丰盛的律师事务所做回律师。
接下来，就是大家耳熟能详的职场明争暗斗，已经 35 岁的女人，却还是要面临各种处境。
上司不看好，同事看不起。
再接下来，就是爽剧里的常见套路：顾念作为女主，乘风破浪、大杀四方、逆风翻盘。
但这并不能改变婚姻生活已经破裂的事实。于是，顾念陷入两难境地——
前夫觉得对不住她，想要挽回；
老同学重燃旧爱，在暗中帮助。
发现什么没有？
2022 年的律政职场剧，还挂着20 年前《天使街 23 号》那种 " 二男追一女 " 的模式。
而女主呢？温婉和善、善良正直，好的话都是她说，好的事都是她做。
中国式大女主
POST WAVE FILM
熟悉《傲骨贤妻》的观众都知道，在原作里，女主艾丽西亚可从来都不是个追求绝对正义和善良的狠人。
《傲骨贤妻》（2009）
无论是自己的感情生活，还是在从业时遇到的委托人，她从来都是默许灰色地带存在的。
法律固然重要，但对于根植于灰色地带的人性的洞察，才是她真正的杀手锏。
也就是说，与其说《傲骨贤妻》是追求法律至上的律政剧，不如说它是人性晦暗的修罗场。
很显然，《玫瑰之战》的重点并不在此。
《玫瑰之战》更关心的，是展现中国女性的生存究竟有多焦虑——
它把大部分时间和精力放在顾念的情感生活，以及她如何解决被委托的案件上。
表面来看，两者好像差不太多。
但《傲骨贤妻》里通过女主和法律所折射出的灰色地带，却被《玫瑰之战》剔除得过于干净——
这细微之处的差别，决定了《玫瑰之战》没办法在更高的意识维度上，追平《傲骨贤妻》。
另一个不同之处是：《傲骨贤妻》是彻底群像式的，女主艾丽西亚并没有独占主角光环。
《玫瑰之战》则不然。
顾念一个人发挥主角光环似乎还不够，在剧作设定上，连同在原作中大放异彩的 Cary 和 Kalinda，在改编版里都成了背景板。
比对照 Kalinda 来设定的叶勤勤，本来是个有更庞大故事线的角色。
但在《玫瑰之战》里，她的功能被弱化得只有三个：
其一、做浅故事背景，让她沦为 " 家家有本难念的经 " 的受害人；
其二、在剧情上推动顾念的工作进展，帮她安全度过实习期；
其三，在人设上成为树立顾念形象的 " 照妖镜 "。
这 " 妖 " 照的是谁？
当然是跟顾念存在竞争关系的年轻律师方旭。
这样做的终极目的，无非是在性别和年龄话题上，试图更贴合当下的社会舆论。
似乎女人的职场困境，只能由男人来凸显。
而女人的年龄弱势，也需要由男人来比较。
但这还不是方旭这个角色最惨的，因为原作对此也稍有涉及，改编版只是给套上了放大镜。
方旭这个角色最不该出现的情况是：为了让顾念在工作策略和战术上大放光彩，主创们不惜让方旭这个竞争对手，接二连三地在办案过程中降智。
