但在改编里，少年的父母，无论是他爸爸对顾念表现出的不信任和愤怒，还是他妈妈愧疚到声泪俱下的状态，都让人怀疑一个问题——
我们一直说东方人的特点是含蓄内敛，怎么这一对比，觉得美国人比我们更加含蓄内敛？
其二，改编版在法理逻辑和意识形态上，存在硬伤。
先说确实不能比的一个点：《傲骨贤妻》之所以经典，除了上述提及它瞄准的是人性晦暗地带之外，还在于它牵扯的法律案件，大多都尺度较大。
《傲骨贤妻》里的大多数案件，都自带 Cult 和 B 级片属性，尖锐地戳破了人与人之间假仁假义的谎言，也揭开了人物虚伪求和的面具。
《傲骨贤妻》（2009）
《玫瑰之战》肯定是不能这么拍的。但这并不意味着，主创就可以忽略基本的法理逻辑。
比如 " 醉驾顶包案 "：丈夫醉酒后，蓄意撞上出轨对象，然后让妻子顶包。
道路监控？没有！
行车记录仪？也没有！
上来就是妻子已经顶罪、马上进入公诉阶段。
我们不能因为这是律政剧，就跳过警方调查取证的过程呀！
但这还不是最没有说服力的，更让人觉得它作为律政剧不专业的地方，是律师竟然用法律条款作为威胁，以共情的方式诱导妻子说出案情真相，这才让丈夫得到应有的惩罚。
类似这种不靠法律、改用人情来解决问题的细节，在《玫瑰之战》里比比皆是，这里不再一一赘述。
这些堆满的细节，让《玫瑰之战》的观感成了——
开始煞有介事地把目光放在全职太太和事业型丈夫的人物关系上，看似做足了" 小案套大案 " 的嵌套式结构，为其他女性不再让步做好铺垫；
但就在临门一脚的时候，律师解决案件应该有的职业素养，全让位给了共情和理解后的恍然大悟。
如果大家都那么容易晓之以情、动之以理，还要法律做什么呢？
身为观众，我们当然非常欢迎讲述女性力量的故事。
我们也在期待着坚强、自尊、自立的女性角色出现。
我们也都在关注着文艺工作者们，如何诠释跟女性相关的生存困境、职场瓶颈，也希望看到这些女性角色如何拥有力量、重新开始，以及她们怎样让 " 男女平视 "，成为最基本的职场环境和家庭生态。
但国产影视里的女性形象，总是徘徊在优待与偏见这两个极端里，没办法找准自己的位置。
作者 | 秋䒕墨
