不打扰其他观众观影。
为什么影迷尤其注重观影秩序？
Sir不认为这是矫情。
我们总在急迫地追问，电影能给自己带来什么，剧情爽不爽，反转多不多，特效好不好……
却很少扪心自问，我们到底想在电影里获得什么？
第六季《圆桌派》第一期，周轶君讲述了她在莎士比亚伦敦环球剧场的观剧经历。
半露天剧场，人们有坐有站。
雾都伦敦天气多变，时不时下雨，但没人打伞。
不是"秉持着观剧信仰"的矫情，是因为要打伞，就会挡到后面的人。
如果你没有带雨披，要么离开，要么站在那儿淋雨。
晕倒，也是常态。
旁边的救护队随时待命，准备为伤者服务。
全程很安静，没有人会多看一眼。
因为他们知道——
戏剧在此刻，是创作者、表演者、观看者共创的时空艺术。
他们聚精会神，因为哪怕一秒抽离都可能错过演员脸上闪过的情绪，他们互不打扰，因为不愿打断内心与戏剧同频起伏的美妙思绪，这对别人也一样。
Sir认为电影也一样。
前排手机屏幕亮一次，意味着银幕光影的表现就少一分；
接电话的声音多持续一秒，体会台词余味的空间就小一点；
椅背被踢一次，跟随剧情而起的微妙情绪就被打断一次……
Sir最后想再次提起今年那部文艺黑马。
导演李睿珺的《隐入尘烟》。
目前票房已经破2000万，这是谁也不曾预测到的"奇迹"。
为什么？
若仅是粗略拉一遍剧情，漫不经心地看看故事，这不过是一对农民夫妇的普通日常，寡淡如水。
可如果置于大银幕安静地品味。
你会发现在平平无奇的叙事背后——
这里的土地有生命，随时间流逝，庄稼在一年四季的状态悄然改变；
这里的光有情感，用纸箱孵小鸡，光透过纸箱的洞打在土墙上形成爱心的形状，暧昧而鲜活；
这里的水会变戏法，睡着时是冰，苏醒后是水，灌入田地孕育生命后，又再次排泄回到土地……
正因为捕捉到这些细节，电影里所有幽微的表达才能通过观众的解读、共情、传播，发酵出吸引更多人走进影院的高口碑。
导演孕育了影像。
而观众，则延展着它的生命。
尽管许多发生在电影院里的奇葩事，让我们恼怒。
可Sir始终记得一段对话。
那是在深夜电梯里，一对年轻夫妇向朋友抱怨：
有孩子之后，已经很久没出来看过电影了。
还没等朋友安慰。
接着又补一句：
见缝插针呗，趁孩子睡着了赶快出来看，不然没机会了。
Sir表面没搭话，心里却默默笑了。
归根结底。
我们保护电影，并不因为它多么神圣不可侵犯。
我们不过是在保护自己。
那个拥有更多可能性的自己。
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编辑助理：小田不让切、西贝偏北
