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因为相比通过电影赚钱，他更想实现自己的艺术追求，说得更直白些，他一直想拍一部叫好不叫座的文艺电影。
于是，当拍了 40 部电影且每部都赚到钱后，他走进了老板邵逸夫的办公室。
" 我一年拍 39 部片大卖，剩下一部不赚钱，拿来搞艺术，放思考，你看如何？"
可是，没有等来期盼中的应允，等来的，是作为商人的邵逸夫的不理解：" 既然四十部都能赚钱，为什么要余下一部不赚？"
那一刻，这个一直有着艺术追求的电影人彻底心死，留下一句 " 邵爵士，不懂我 " 后，关上了办公室的门，也关上了自己的心门。
（蔡澜对邵逸夫的评价）
职场上的郁郁不得志，对一些人来说，可能是就此心灰意冷，也有可能就直接另寻他处了。
然而同样的事情发生在蔡澜身上，他选择的是收拾心情，调整状态，之前，代表着梦想的电影，从此，他只当它是个 " 大玩具 "。
不是说着玩玩的。
在之后无聊的片场，他学会了苦中作乐——
澳洲拍片时，他抽空跑到酒厂参观；
韩国拍片时，听说某个地方桑拿不错，再远他也得去体会一番，
业务上和一些艺术家有交集了，他就抽空向他们请教绘画、篆刻 ... 这些工作范围外的爱好。
期间，有人说他这是 " 玩物丧志 "，他不气不恼，笑眯眯回应：学到了东西，见识多一点总是好的。
当然，也遇到过现实和梦想的差距带来的烦恼和失落，但他的处理方法是，" 把我的痛苦放在一个保险箱里，再用一个铁链把它捆绑起来。"
看，同样是社畜，同样面对着 " 老板不懂我 " 的职场困境，
蔡澜的选择却是：
虽有遗憾，但绝不摆烂；
凡事看向好的一面，再无聊的工作，也能寻到一点乐趣。
02
人情练达即文章
他的好友倪匡曾调侃过他，有魏晋风骨。
可要想成为魏晋名士，起码得满足三个条件：有钱，有闲，更要有才。
恰好这些，蔡澜都有。
爸爸蔡文玄，电影公司高管，妈妈小学校长，他出生在标准的中产阶级家庭。
自 20 多岁进入电影公司打工后，即使工作任务繁重，也不耽误他成为 " 斜杆青年 "，吃喝玩乐，吟诗作赋，他从年轻时就开始积累这些 " 不务正业 " 的小爱好了。
最后也是最重要的一点，有才。
而这才，可以是文章上的才情，落到了生活中，也可以成为 " 会生活 " 的 " 才华。"
1981 年，在电影行业做了 20 年的蔡澜决定改行成为专栏作家。
入行起点，他选在了当时大咖云集的《明报》。
可这实在不是一个明智之举，其中最重要原因，太难了。
有多难？
就看人员构成，主编是金庸，供稿成员是倪匡，亦舒 ... 这些当时在文坛已经开创了自己流派的大拿。
当时更流传着这样一句话，" 要想登上《明报》，比考香港公务员都难。"
对蔡澜来说，亦是如此。
那时的他已经 40，要想从头开始靠投稿磨资历，已然太迟。
幸好，他还认识在《明报》写专栏的大作家倪匡。
于是两人一番合计，主意，有了。
那时倪匡总会和金庸约着吃饭，于是每次吃饭时，倪匡就总会有意无意提到蔡澜。
次数多了，金庸再无感也会按捺不住问，" 蔡澜是谁？"
于是这时对面的倪匡，就会故作惊讶地一拍大腿，" 哎哟！文章写得这么好的人，你居然不认得？"
就这样，《明报》主编认识了这个 " 文章写得好的蔡澜 "。
靠着倪匡的牵线搭桥，蔡金俩人又约了几次饭。
在一次饭桌上，金庸先生推了推眼镜，终于发出了那句 " 意料之中 " 的邀请：
" 我想请蔡生替《明报》写点东西，不知道蔡生有没有时间？"
就这样，仅用两周时间，蔡澜就敲定了写专栏的事，速度之快，让那些苦苦等待的作者羡慕不已。
多年浸泡在名利场的经历告诉他，有时事情成功，除了靠勤力，还得用巧劲。
于是人到中年，他巧用人脉，开启自己的事业第二春。
