这个设定很简单，但对于类型片来说，却也颇具发挥空间。
女主目盲，看不到危险的到来，便多了未知的恐惧，利用这一设定，也可以做一些设计。
时间和空间的限制，也会让影片显得更加紧凑，在密闭空间中两三个角色的博弈，创作时只要肯动脑子，是很容易出彩的。
同时，因为全片主要角色不多，每个演员的身上都要承担大量戏份，所以这样的电影也会很考验演员的演技，如果演员水平高，就能明显提高影片的可看度，如果演员平庸，也会影响影片整体的观感。
1993 年的《盲女 72 小时》，本身也算不上什么佳作，属于典型的出产于香港电影黄金时代的三级片，制作粗糙，剧情设计也不算精巧，基本上是以尺度取胜，靠感官刺激卖票。这部电影中，演女主的是叶玉卿，男主则是黄秋生，看到这两个名字，没看过那部电影的人也会心里有数了。
但《盲女 72 小时》虽然是三级片，却也在电影层面上最大限度地追求了高完成度。
首先是叙事效率。全片一个半小时，非常紧凑，开篇交代了叶玉卿所饰女主失明的原委，强调了三天后便会复明的时限，随后女主老公出差，黄秋生所饰演的变态潜入家中，展开对女主的凌虐，期间导演设计了许多颇有意思的桥段，从中段到最后女主反杀的结局，一气呵成，丝毫不会让观众感到拖沓。
而《致命 24 小时》时长更短（内地版存在删减，可能是删掉了露点和血腥镜头，待查证），却并没有拍得更加紧凑，短小而不精悍，甚至显得有些冗长。
原因很简单，该精心设计的地方，叶念琛一带而过，草草了事，不该加戏的地方，他却不厌其烦，浪费时间。
比如，影片的重中之重，本该围绕着 " 盲 " 这一设定做戏，《盲女 72 小时》以此入手的经典桥段就有两处。
一是叶玉卿在浴室洗澡，黄秋生突然潜入，叶玉卿看不到黄秋生，黄秋生也不触摸叶玉卿，他隔空对赤裸的叶玉卿抚摸，香艳且惊悚，令人大气不敢喘一声。另一处则紧跟着这一段，叶玉卿意识到身边有人，惊呼大叫，黄秋生跑出浴室，却贼喊捉贼，用声音演出一段逼退淫贼的戏中戏，试图蒙骗叶玉卿。
这两场戏，虽然都是三级片里的典型戏码，但设计得巧妙，将设定发挥得淋漓尽致，也不能不让人称赞创作者的智慧。
《致命 72 小时》则把重点都放在了文戏上，你能想象到的拍惊悚片所需要的技巧，除了一惊一乍的配乐，叶念琛基本上都不会用。
所有的信息介绍和剧情推进，这部电影几乎都以台词完成，叶念琛用了大量时间，通过闪回，给观众解释反派为什么要作案，解释变态为何成为了变态，原作中几句话交代的事情，却被叶念琛拍成了主线，主次不分，让电影变得婆婆妈妈，看着特别像普法栏目剧。
看网大的观众，本就是图着感官刺激来的，你却给人家玩这么多没意思的弯弯绕，实在是太过多余。
感官刺激没有，文戏的处理也漏洞百出。只说一点，吴卓羲饰演的女主丈夫在杀死反派变态后，想要将女主即她的妻子一并除掉，但他并没有立刻动手，而是打了个电话报警，告诉警察有变态入室，杀死了自己的妻子，被自己反杀了。
他打这个电话时，女主就在一旁，听到这句话，立马就逃走了，这才有了最后女主的反杀。
我不知道这个男主的智力是否有问题，但我相信设计出这个桥段的人，智力多少不太正常。
类似的毛病还有不少，简单来说，这部电影不是不能细细推敲，而是完全经不得动脑来看。
但你不好好利用密闭空间用心拍动作戏，又限于审查只能在尺度上打打擦边球，文戏又那么多，观众看的时候可不得多动动脑吗？
如果说全片还有什么亮点，那大概就是永远不变的叶念琛式反转结尾了，但 " 全员恶人 " 的设定并不新鲜，我们看了那么多 " 叶念琛结尾 "，看到他还在玩这一套，只会觉得无聊。
