△ 电影的后半部分，变成了李红琴的 " 寻女 " 故事
" 反派 " 李红琴，竟然也是个 " 可怜人 "。
用陈可辛的话说，" 这个戏结构很怪，对观众来讲很不习惯，因为它的前半部分和后半部分是相反的。"
看完前半部分，满肚子悲愤情绪的观众正想看李红琴受到法律的制裁，大出一口气。
结果影片后半段却在写她的可怜之处。
一部 " 商业片 "，不好好为观众情绪提供出口，这是一种冒险，可能还让观众感到冒犯。
陈可辛却坚持要这么拍：" 这就是我想拍这个戏的理由，是当初看原型纪录片最打动的地方。"
其实。
纵观陈可辛作品，有一条主线若隐还现：
他总在怀疑。
《如果，爱》，他怀疑爱情。
其实到了一定的年龄你就会发现，爱情是没有那么理想化的，爱情是承受不起时间的，碰到利益的时候它一定会输，这就是《如果 · 爱》的命题。
《投名状》，他怀疑友情。
庞青云、姜午阳、赵二虎为了纳投名状，歃血为盟——
但这血，却来自随机碰到的三个路人（这段被删减）。
" 投名状 " 这个名字，已经注定了没有情义：纳投名状，就是杀人，大家都杀了人之后，就都没有退路了，这才能成同伙。
换言之。
为了自己的 " 情义 " 随意取人性命，那这种不正当的 " 情义 "，还算情义吗？
包括陈可辛北上第一部成功作品，《中国合伙人》，英文名，《American Dreams in China》，也保持了他一贯对那些美好词汇的警惕。
什么是 " 梦想 "？
片中这一幕意味深长。
孟晓骏准备了一份演讲稿，关于 " 我的梦想 "，让成东青照着背，以此鼓励台下学生。
但成东青开口就卡壳了。
不是背不出来，是他隐隐觉得这不现实。
他一开口，话就变成了：
同学们
我从来就没有什么梦想
我也不知道什么是梦想
我只知道什么是失败
梦想是什么？成东青不知道。
- 现在你有梦想吗？
- 春梦算不算？
但他深切地认识到。
ambulance
俺不能死
恐惧，才是驱使成东青不断向上的原动力。
所以陈可辛的电影，最动人往往不是什么关于爱情，友情，梦想的真情。
是这份以爱情，友情，梦想为名的真情，脆弱地摇摆在现实里缝隙中。
纵使这份 " 真情 "，再怎么摇摆，也难逃被滚滚红尘扑灭。
02
监制陈可辛
一个人认清现实复杂的人，往往也是一个善于变通的人。
陈可辛不是一个单纯的理想主义者。
他坚持在电影中加入自我表达。
但当需要站在市场，或者更高的角度进行考量时，监制陈可辛就会代替导演陈可辛，做出更符合现实的决定。
《投名状》。
这部原长 126 分钟的电影，最后删至 110 分钟。
其中不乏开始兄弟三人纳投名状，结局姜午阳被一刀刀凌迟等至少能让这个故事的格局，情感拓深一个等级的段落。
但陈可辛并不懊恼。
除了为 " 删了欠金城武一个影帝 " 这种客套话，他始终坚持上映的版本就是最好的那一个。
他最新作品《夺冠》。
从拍摄过程被当事人的投诉，到片名更迭，再到最终成品种种明显的断裂。
你不难想象它经历了什么。
电影中那段郎平和朱婷的对话。
朗平问：" 你是为了谁打球？"
朱婷说：" 为了爸妈。"
——不对。
" 为了爸妈，你就打不好球。"
" 为了成为你。"
这时郎平停下发球，对她说：
" 那你就搞错了，你永远也不会成为我。"
我有责任帮助你们
好好地享受体育的本身
过去的包袱 由我们这代人来背
你们应该打出你们自己的排球
我和你们在一起
