陈可辛三金双满贯获奖情况：
金鸡：最佳影片《夺冠》，最佳导演《中国合伙人》
金像：最佳影片《甜蜜蜜》／《投名状》，最佳导演《甜蜜蜜》／《投名状》
金马：最佳影片《甜蜜蜜》／最佳导演《如果爱》／《投名状》
这些脱离了香港背景，接内地地气的票房胜利，让陈可辛成为了众人口中" 北上最成功的香港导演 "。
在商业电影里坚持艺术表达，在坚持自我表达时，又能站在商业的角度，看到市场的需求，这是陈可辛的特别与可贵。
一方面，他做起来很辛苦，两头不讨好；另一方面，这又是他的电影的维度和弹性的表现。
所以，成立泛亚洲制片公司 Changin' Picture 对他来说，更像是一件再陈可辛不过的事儿。
作为一个香港导演，陈可辛难得地保持了不同于绝大多数香港导演的克制与清醒。
没有囿于本土创作的局限，始终在寻找新的出路。
他热切投入了一个个奔腾的时代。
但，又不愿随波逐流。
在 Sir 看。
这次事件，真正值得我们思考，或者是刺痛的，更应该是这个词。
韩国。
" 韩国已经证明了 "" 如果看韩剧，那为什么不看中文剧呢？"
今天，韩国影视已然站在亚洲文化的桥头堡。
但我们不是没有引领过。
上世纪 80 年代，香港电影就几乎踏平了半个亚洲。
以韩国为甚。
被我们视作巨星的天王天后们，当年，都是我们偶像的迷弟迷妹。
全智贤 17 岁采访张国荣秒变花痴；权相佑说 " 我从小是看中国电影长大，小学的时候每年中秋节都有中国电影在韩国上映，我一个不落地都看了。"
2004 年，王祖贤《美丽上海》韩国光州电影节上映，Rain、文根英等主动捧场。
更别提热门韩剧《制作人》《请回答》等一次次以港星、港片做梗。
但你看看今天港片和韩片的现状对比。
恭维，是不是成为讽刺？
一种娱乐正在绝迹，一种娱乐正取而代之。
更可怕的是。
后来者还在 " 取其糟粕，去其精华 "。
在这种集体堕落中，陈可辛所守住的，无非是一个表达者尽可能诚实的底线。
所以。
不必诋毁，也不必谬赞。
诋毁没有良心。
谬赞实则回避我们该承担的问题。
好比眼下。
舆论渲染韩国影视的强大，是环境开放，业界扶持，工业进步，以及整个行业。
但又往往忘记了，从创作者到相关部分，再到媒体评论，共同展示出对作品的真诚的理解和包容。
回到陈可辛。
比起商人或大师。
Sir 更愿意称之为一个有表达的匠人。
他的才华不比王家卫，独立不比许鞍华，风格不比杜琪峰。
但他珍视手艺。
正因为珍视这门手艺，所以才不忍将之付之于流行的大合唱，而想保留一点点手艺人的骄傲。
1992 年，陈可辛与曾志伟、李志毅等 5 位合伙人一起创立了 UFO 电影公司。
公司第一部作品《风尘三侠》" 就很厉害了 "，而之后推出的《金枝玉叶》更是让陈可辛到现在都怀念—— " 我非常享受《金枝玉叶》上片的那个感觉，但是我一辈子都找不回来。"
" 有格局，有故事、有情节，又感人、又商业。"
说到底，在这个、那个变化莫测的时代中，陈可辛一直在寻找一种平衡。
在艺术和商业的平衡。
超越宏大与庸俗的平衡。
在以浓烈，偏激为美的当下。
作为影迷。
我们能给予，除了祝福，就是致敬。
而作为个体。
Sir 越来越珍视这样中庸，诚恳的表达者。
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编辑助理：哆啦 K 梦
