翻译《三体》的华裔编剧,又贡献了一部科幻神作品 翻译《三体》的华裔编剧,又贡献了一部科幻神作者翻译《三体》的华裔编剧，又贡献了一部科幻神作
这就是 AMC 新出的成人科幻动画《万神殿》的故事。
传统与创新
POST WAVE FILM
仰仗技术的大型公司，对公众隐瞒事实真相。
个体凭一己之力，揭露并对抗大公司的谎言。
尤其是故事中，把人脑豢养在机器里，混淆人与机器的关系，让人去思考身体、情感与技术之间的关系，在未来科幻里更是常见的操作。
这个框架，让《万神殿》听上去就是个传统又套路的科幻故事。
事实是，它在叙事的框架上并没有创新之处，我们甚至能在这部剧集里，看到很多熟悉的故事的影子。
比如《攻壳机动队》，就是一部带领观众去思考何为肉体、何为灵魂，在此基础上反思人与科技关系的神作。
《万神殿》也是如此，尤其在麦迪父亲的那条故事线里，他与妻子和女儿的情感再浓烈，依旧会因为没有身体上的接触，比如亲吻和拥抱，而很难在情感上维系当初的状态。
这种变化，就在于情感和形体没办法得到统一。
《攻壳机动队》里草薙素子面对的，也是同一个问题。
不同之处在于：草薙素子是自我觉醒的，她对身体这个形式，存在更深刻的渴求和焦虑；而麦迪的父亲之所以迫不及待从「字符律动」公司的服务器上出逃，显然没有意识到这个问题，他更在乎的是情感能否得到完整。
也就是说，《攻壳机动队》更在乎的是对 " 我是谁 " 的静态式追问，对不断发展的人类文明包括科技、政治等提出质疑。
《攻壳机动队》海报
比如：表面上是草薙素子在带领观众思考 " 拥有记忆和自我意识的机械人算不算人 " 的问题，但其背后其实是在质问 " 科技到底给人类带来了什么 "；以及看起来政权机构是在维护社会正义和秩序的举措，背后其实掺杂着 " 结果主义政治 " 的阴谋。
说得更直白些：当草薙素子对 " 我是谁 " 发起更深刻追问时，她发现的其实是高高在上的、占统治地位的、不把人当人的单一世界观。
这也是为什么在《攻壳机动队》结尾，草薙素子宁愿扯烂自己的身体，也要跟坚不可摧的坦克作战的缘由，也是她最终被 " 傀儡师 " 俘获，同意跟他结合的原因。
草薙素子大战坦克时撕裂了自己的身体
而《万神殿》的野心却不在此。
它不是在试图描摹人类社会的阶层问题，也不打算追问科技 / 权力对社会个体的钳制，更不想在近未来的设定里，以阶级的方式撕裂人类族群。
它的着眼点其实很小，就是人与人之间的关系问题，比如个人与家庭，然后在这个基础上，去铺陈科技对人类情感关系的撕裂。
尽管《万神殿》也有类似《黑客帝国》那样的群像式反抗设定，甚至不惜在台词里多次提及《黑客帝国》来致敬。
但是在根底上，它只是在用更加私密的、情感的方式，像《黑客帝国》那样，带领观众去思考什么是 " 缸中之脑 " 的问题。
最起码从目前已出的第一季八集故事里看，这种反抗的意思并不大。
这也是《万神殿》相比于《攻壳机动队》与《黑客帝国》那种纯科技式思路，更容易让人深省的地方。
无论《攻壳机动队》还是《黑客帝国》，它们总体上还是技术先行，且落脚点也是人与技术的关系问题。
《万神殿》当然也继承了这一点，但它并没有止步于此，而是在故事进展到第七集的时候，出现了反转：以麦迪为首的反抗集团内部，在还没有对科技公司形成对抗力量时，就出现了严重的分裂。
钱达，这个从来就没有道德伦理观念的科技狂，沦为自己技术的牺牲品后，杀光了老板全家不说，还把这项技术共享给了那些拥有核武器的国家，造成全球局势的动荡不安。
