版权纠纷、档期难凑，为何国产剧不易长久？
抛开做得好不好，能将续作推出已经相当于一种成功，而不论是沦为狗尾续貂，还是落入口碑、热度难两全的境地，这些结果都说明，国产剧系列化始终是摆在从业者面前的难题。
大喜告诉小娱，自己一直在尝试系列化，尽管还没有做出成功案例，但积累并收集了不少经验教训。如果能吸收以下建议并顺利落实，会离成功更近一步。
建议一：改编 IP、搞定版权，启用靠谱编剧
梳理相关项目可见，国产剧系列化大多依赖 IP，对应到创作流程，版权是第一道难关。改编长篇 IP 有天然优势，但版权归属不统一会给系列化开发造成障碍，那观众看到的就并非系列，而是七零八落的不同版本了，比如《法医秦明》。作者选择拆卖版权或按进度写一部卖一部，都很容易出现这种情况。
另一种情况是，当原著体量有限或可用素材有限，一部剧就能把 IP 消耗完。很多时候，推出续作也意味着脱离作者进行输出，新的问题又出现了。
因为后续内容需要原创，在基本创作外还要考虑只沿用概念还是续写故事，而这个过程不仅存在版权风险，还会拉长项目周期，消耗市场和观众的耐心。据了解，《摩天大楼》第二季的开发就一度卡在前期阶段，今年年初时正由第四拨编剧在打磨大纲。
建议二：抱到 " 大腿 "，再考虑原创
备受行业推崇的 IP 改编尚且如此，本就罕见的原创项目要想系列化则属于难上加难。
2020 年的《侠探简不知》是近年黑马剧之一，搜索其关键词，能在社交平台上看到大量期待后续的呼声，今年 4 月 10 日是其播出两周年，编剧看到观众觉得很难有第二季的猜测后表示 " 大概是有的 "。这个回答虽然让人有所期待，但也可以理解成前途未卜。
此外，项目进展也取决于主控方与编剧是否能建立长期合作，如果答案是否定的，前者会找其他编剧接手。相比之下，原创项目更换编剧的风险性比 IP 改编要高，站在编剧的视角上也更为微妙——很容易出力不讨好。
而这种情况在行业里并不少见，编剧阿杰正在接触的一个项目就是原创剧集的续作，还处于和片方沟通的阶段，难以抉择的一点是，延续之前的风格还是加入新的东西。
建议三：谨慎选择优势题材，创作易、过审难
回到内容层面，在讨论系列化有优势的题材时，不得不提的是刑侦、律政和医疗，在强设定下，可以将故事置于相对固定的空间里，且很适合做成单元结构。但它们同属审查的重点关注对象，项目过审的难度系数在不断上升，道现阶段，这类项目在立项前都要先交给相关专业机构进行审核。
同时，本就不存在的 " 标准 " 也在发生变化。编剧汤祈岑告诉小娱，《暗黑者》系列的创作过程就经历了这种变化，这也是第三部与前两部相隔时间较久的原因之一，" 以前能写的东西后来就不能写了。"
建议四：原班人马回归是底线，要么就提前规划
以人物成长为主线的故事同样有系列化空间，比如《少年派》《二十不惑》，这也引出另一方面的难点——码盘。
对观众来说，原班人马的回归是剧集系列化的意义之一，但这点向来是最难实现的，第一季走红会导致演员片酬上涨，此外还要协调多位演员的档期。编剧王深林提到，这两个因素不是全部，由于此前的成功案例太少，也存在演员对续作没信心、不想演的情况。
在根本上，出现这些问题很大程度上是因为，大部分国产剧都是看到市场反馈后才决定系列化的。也包括《暗黑者》。汤祈岑回忆，在筹备第一季的 2013 年，国内做网剧还处于试水阶段，投入成本也有限，所以前期目标只是先把项目做出来。
这会埋下不同的隐患。比如，为了趁势推出下一部而压缩剧本创作时间，剧作质量也会随之下降。随着系列化形成趋势，也有片方在有意向时同步准备剧本，再依据市场反馈做最终决定，但能不能用得上又是另一回事了。再者，缺乏前期规划也会影响其它生产要素。不止是演员难以回归，也包括编剧、导演等主创。从过往的国产系列剧来看，大部分项目都没能保持统一班底。
