观众为何难讨好
2022 年可谓小荧幕的姐弟恋大年，以此为主线、支线的剧集十部起跳。然而，像《炽道》《女士的法则》这样被嘲出圈已经算 " 成功 "，还有许多项目根本没能留下姓名。原因何在？
从爱情剧内卷的角度，姐弟恋元素并没能转化为项目需要的猛料，而是被厚厚的工业糖精所包裹侵蚀。
比如，在创作中回避现实冲突，将可能遇到的阻力与争议处理得不痛不痒。但这也不能全怪创作端，因为这也是一部分观众的 " 下头 " 点。就想看点逃遁现实的 " 童话 "，谁让你又把真相戳破？
又比如，在呈现上注重强调主演色相，或者急于推进发糖的流程，急色而不走心。
如此种种，大大抵消了姐弟恋的禁忌感与特殊性。人设与 CP 的探索空间也被无限挤压，过早出现了刻板化的角色与相应的姐弟恋专业户（AKA 秦岚、金晨和王姓弟弟的排列组合），多样性、新鲜感根本无从谈起。
那么，姐弟恋有没有可能突破工业糖精、到现实题材中求发展呢？硬糖君认为，也很难。
一方面，现实题材剧的创作同样会被流行绑架、被价值观束缚。另一方面，纵览相关讨论，观众似乎也不打算为不够唯美、不够 " 进步 " 的姐弟恋故事买单：颜值身材不对等、有明显年龄差的不可；姐姐不够成熟、还要靠男人拯救的不可；弟弟不够懂事、让姐姐 " 养儿子 " 的也不可。
正午的《欢迎光临》就出现了这种 CP 与现实不能兼得的情况，评价两极分化
这可能是一种不自觉的规训，也可能是一种很自觉的自我保护。正是因为身边或媒介中女大男小、女强男弱的例子多了，观众对荧幕姐弟恋的要求才会精准地抬高与收紧、几乎到了两两矛盾的程度，以免联想到现实中的糟心事，触发无尽的焦虑。
戏外同样如此。近几年的影视 RPS 里，" 姐狗 " 组合非常多，如景甜张彬彬、吴露可逃、棣欣引力等。俊男美女的好氛围，配上一句 " 年下不叫姐，心思有点野 " 予以引导，就可能是一个热门 CP 的开端。
但遇上真的恋情瓜，大家又普遍没那么看好女明星向下兼容，甚至有缺德网友提出了 " 赘婿元年 " 的说法。
归根结底，嗑 CP 与成为剧集的观众，可以是一件事，但本质是两件事。
二者的标准不同、成本不同。嗑 CP 无需剧情支撑，一个同框、一个互动也能嗑，单纯看脸拉郎也能嗑。剧集却对故事的完整性、可信性有要求。这也造就了两者与现实不同的距离。嗑 CP 是在虚空中进行各种萌属性的排列组合，不必管合理与正确。剧集却必然要触及现实，换言之，也触及焦虑。
而网友对于 " 姐狗 "CP 的喜爱，很可能就只停留在二次元，勉强能够来到 2.5 次元（偶像剧、RPS），却不足以支持姐弟恋剧进行更现实、更尖锐的探索，以至于它并没有看起来那么前景广阔、红利充裕。经常有网友嫌姐弟恋剧拍得不够真实，硬糖君只能说，那正是创作者的聪明之处。
反恋爱脑时代，爱情剧如何自处
应该说，许多问题不是姐弟恋剧独有，而是爱情剧在这个反恋爱脑时代面临的普遍困境。
爱情故事无非是看两个人怎么冲破内外阻碍走到一起，起点越是天差地别，过程越是千难万险，越能论证爱情的力量。然而，这样的故事已经越来越经不起现代眼光的考量。顾里那句 " 没有物质的爱情就像一盘散沙 " 被奉为名人名言，苦守寒窑的王宝钏成为新一代恋爱脑 icon。
哲学家韩炳哲在《爱欲之死》里谈到，" 爱欲的对象实际上是‘他者’，是个体在‘自我’的王国里无法征服的疆土 "。换句话说，爱情的到来就算不意味着失去、让步，至少也意味着改变，意味着打破现有世界，进入未知领域。
这样的激越莫测是人生一眼就能望到底的前人所向往的，但如今年轻人面临的最大问题恰恰是变数太大、变化太快，水很深把握不住。
