不少观众已经对这种现象产生逆反心思
而在封建社会背景的古装剧中，这样的穿插则显得更为刻意。
须知，女性意识在大多数影视作品中，都体现出独立、不依附、清醒的特质。
但在古装剧的封建社会背景中，在 " 三妻四妾 " 的语境下，女性独立堪称一个难以成立的话题。
若想展现女性意识，真切、深刻地剖开封建社会内核，直面女性在父权社会下的困境与挣扎，或许来得更为合理。
就如十一年前的《步步惊心》，女主从嘴里喊着 " 女人也能撑起半边天 "、" 我若不想嫁，谁都勉强不了 " 的现代女性；
到发现自己无力改变当下的命运，只能适当妥协，接受自己成为 " 既来之则安之 " 的古代女子；
最终在封建社会的影响下，恍惚不清自己究竟是谁，即便深知历史如何发生，也无力改变历史，只得被迫接受这无可奈何的命运。
故事虽也有对爱情的刻画，但在封建社会的真实与残酷下，对女性的压迫一览无余。
而众所周知，国产影视最 " 擅长 " 拍的甜宠，大都是以一方对另一方无限宠爱为恋爱关系设定的剧情。
不论是 " 霸道总裁爱上我 "，还是 " 冰山魔尊为我倾倒 "，本质都是建立在唯一、偏爱的情感基础上。
正因如此，一旦专注甜宠，就难以直面问题所在，无法刻画女性在封建制度下的迫害；
观众想要的，其实是很单纯的 " 逻辑自洽 "
而一旦试图直面封建社会 " 内核 "，势必甜宠不起来，二者更像是鱼与熊掌不可兼得。
剧中不时在轻松剧情中插入 " 严肃话题 "
硬要两相叠加，或许确实能够带来前期宣传效果的加持。
但最终的结果只能是，观众直呼 " 上当受骗 "，剧集口碑大翻车。
其实，细究今年夏天大爆的《苍兰诀》就能明白，一部剧集的好看，不一定是要多么丰富的题材、深刻的内涵。
只要能盯准一个方向，把这一类型的细节把控到位，人设饱满不崩塌，即便内容没什么新颖的，也足以吸引观众的目光。
回看那些经典之作，《甄嬛传》一心一意聊好大女主搞事业的黑化成长史；
《琅琊榜》专注权谋，就在儿女情长上着墨甚少。
观众自始至终，都清楚地知道剧情合不合自己的胃口。
剧方也不搞 " 诈骗营销 "，只把自己拍的内容做好，于双方而言都是有益的观剧体验。
说到底，一部作品不可能讨好所有观众。
与其像现在这样自以为 360 度全方位无死角拿捏住了观众，不如就将自己最擅长的拍到位。
单看姐妹团互动，也是有趣可爱的
贪多必失，过犹不及。
像刚开播时那般，只讲好一个轻松有趣的群像故事，也很难得了。
