从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》《我在时间尽头等你》《我们的新生活》，新主流电影得到观众的热爱，也为现实题材提供了新风向。“新主流电影表达、关注与书写了当下真切能感受到的中国，聚焦生活中的美好与变化，并且在这其中用成熟的、不断往前发展的电影艺术化的语言表达出来。”北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎说。
杨乘虎表示，“新时代的主流电影意味着我们对于新主流电影类型化和艺术方式的新探索，从传统的礼赞与讴歌方式，扩展到关注生活。”
谈到新主流电影受众中的青年力量，杨乘虎表示，“这个时代里最有贡献的，对于生活最有期望的这群年轻人是受众中最重要的群体之一。今天的年轻观众，尤其是年轻的电影人对于时代的观察、思考与理解的能力足以应对电影的发展，他们的审美也足以接纳并且激励电影人在新主流的内涵里不断探索。”
国内现实题材电影、新主流电影的新风向，探讨电影与青年观众之间的互动关系，北青报记者与北京师范大学艺术与传媒学院院长、北京国际电影节·第29届大学生电影节执行副主任委员肖向荣教授进行了对话。
肖向荣：这几年国内现实题材电影突破了很多表达方式和讲述方法，像《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《爱情神话》《奇迹·笨小孩》，这一系列现实主义题材电影都用了一种更贴近老百姓心声的方式去讲述一个小人物的故事——以小切口的方式叙述宏大的背景，勾连出观众对生活的想象。
通过主人公的眼睛，像碰弹珠一样，不断地形成连锁反应，一个个引爆大家心中对生活的想象，这种方式就是现在影视试听的一种新表达。
第二个突破就是视觉奇观。三维动画、AR等电影工业技术加持既满足了通过朴实的小视角讲普通人的故事这一表达形式，同时又为观众创造了无限的想象空间。像《外太空的莫扎特》，内核都是普通人的故事，而通过电影特效、奇观，能让观众在视觉和心灵上得到同样的享受。
北青报：面对更年轻的观众，更新的观影方式，电影是否也需要更新与年轻观众的沟通方式？
肖向荣：是的。Z世代新族群出现之后，我们不能回避和忽略的是，他们已经有了一整套属于自己的视觉系统、交友方式和沟通方式。因此，我们不能强硬地要求他们要接受已有的观影方式，而是需要找到和Z世代沟通的新方式。
现在是一个快节奏和急剧变化的时代，如何找到一条通道，能够和最有冲击力、最有生命力的青年群体对话，跟他们一起为中国电影助力，是很重要的事。
北青报：大学生电影节坚持“大学生办、大学生看、大学生评、大学生拍”，其实也是面对Z世代的青年电影爱好者的一种开放的表态。
肖向荣：我们期待更多开放式平台的出现，也希望大学生电影节能够成为这样的平台。这次电影节中，我们也有很多尝试，“新生·新声”就是一个从零开始，完全开放式的电影平台——我们希望聚焦青年电影人和青年观众之间的直接对话。不同角度呈现多元的精彩和美，这样才能对内打通中国电影和中国青年的合力，最终形成能突破中国电影国际表达的新路径。
