与《虫群》类似，第二集《差劲旅行》、第七集《梅森的老鼠》也为作品多样化的解读留下了充足的空间。《差劲旅行》中毫不犹豫地杀死全体船员的托林却能够为了使费登岛上的岛民免受屠戮而冒险将食人巨蟹带往无人岛。船员固然贪生怕死又驯服于暴力，但费登岛民对托林而言也不过是一群宁愿对人吐口水也不点头打招呼的粗鲁之人，将他们放在船员的位置上，他们未必不会做出与船员同样的选择。托林亲眼目睹了船员们的冷血，于是一个也不肯放过，但却对远方的、抽象的岛民怀有崇高的仁慈。托林究竟是善良的还是残酷的？不同的观众或许会有不同的答案。托林看似矛盾的行动中却又似乎包含着连贯性与合理性，将观众从英雄与反派的简单二元对立中拉出来，提供了一个理解人类同理心和道德感运作机制的有趣视角。《梅森的老鼠》同样巧妙地完成了一次英雄与反派的对转，农民梅森雇佣机器人消灭谷仓中拥有了智慧的老鼠，但在目睹了老鼠反抗机器人屠杀的悲壮战斗后，老鼠与机器人的形象在梅森心中发生了逆转，老鼠成为了如罗宾汉一般勇敢的反抗者，而机器人则是暴虐的屠杀者。梅森打烂了机器人，与老鼠握手言和，这究竟该算作是人与鼠跨越物种与利益冲突的伟大友谊，还是被感性冲昏头脑的人类背叛了忠诚的机器人？站在人、老鼠和机器人的不同视角，想必就会做出不同的判断。人类并非依靠事实，而是依靠叙事进行价值判断，基于同样的事实，在不同视角下会衍生出不同的叙事版本，因而出现不同的价值判断。在这一意义上，《梅森的老鼠》以叙事的形式揭示叙事的功能，成为一个关于叙事的叙事，也即我们通常所说的“元叙事”。
爱，死亡与机器人，如果说爱与死亡分别指向对人类情感与人类命运的思考，那么机器人就标志着观察视角的转换。当动画这种艺术形式不再拘泥于人类表演的有限性和实体摄影机所能抵达的位置、所能记录的光影，或许不再将人类视作叙事唯一中心，那么科幻故事就找到了它的最佳形式。在《爱死机3》中，观众透过机器人与非人智慧种族的眼睛，审视人类理性的坚韧与暧昧，人类情感的伟大与卑琐。在一个个或感性或思辨的故事中，每个人都需要去寻找属于自己的答案。
