看了三遍《分手的决心》。在一知半解的困惑里，被人物关系吸引，还是迫不及待地想看下去。
一部电影重复去看，每次选择的心理基础全然不同。可以预见今后生活无数空闲的时间里，还是会一次次去点开《分手的决心》，会不会常看常新不说，就把它当做单纯的爱情故事去重温，也会觉得很奇妙很动容。
由凶杀开始的感情，用人命牵绊缘分，嘴上说着“杀人就像抽烟，只有第一次很难”，心里策马扬鞭地向她靠近。警察和嫌疑人的对立身份、各有家庭的道德束缚，都没能阻挡相互吸引的本能，一对在琐碎和庸常里人生过半的中年人，在背叛和犯罪的阴影下，动了真心。
无法名正言顺地相爱，他们的感情意外地纯粹和浪漫，没有血脉喷张的情色场面，在默契里克制，在暧昧里压抑。警局里问询间隙吃完寿司，他们配合收拾桌面，丢纸团的瞬间像老夫老妻一样自然，瑞莱是抛出直球的那个，而海俊稳稳地接住了她。
梨浦重逢，海俊说：“我就这么好欺负吗？”质问里带着委屈、不甘和无奈，不论曾经还是现在，爱就像阿喀琉斯之踵，他对她束手无策。瑞莱回答：“我有这么坏吗？”只有一句反问，胜过千言万语。
故事的源文本绕不开侦探和“蛇蝎美人”的纠葛，但传统的黑色电影会把美人处理为侦探人生的短暂过客，她让他凌乱、沉沦，面临风险，处处困扰，最后犯罪行径大白，她付出代价，他重寻意义。
《分手的决心》同样有撩人又危险的瑞莱，她曾受到迫害，在现实生活里属于弱者，美丽和魅惑是她的原罪，也是她的武器，为了见你，我不惜杀人，我不屑做个过客，我要成为你心里永远的未结案件，因爱而幻灭的人生，悲从中来。
朴赞郁的审美一直很强，一个悬疑外壳包裹的爱情故事，因为视听层面的优越，充满隐喻和张力。看似含蓄内敛，实则情欲奔腾。
到今天还记得《老男孩》电梯自杀段落的震撼，视听原来可以成为影片最强的彩蛋，和文本结合成情绪的狂流，来势汹汹，给人迎面一击，又帅又狠，醍醐灌顶。
《分手的决心》依然具备让人深陷其中的魅力，音乐、构图、剪辑都一如既往地很讲究、不落俗，观众不由自主地跟着心理镜头沉浸。看电影的过程里，几次想停下来截图，为了记录久违的视听快感。
影片中，因为警察海俊要监视身为嫌疑人的瑞莱，有很多偷窥视角。慢慢地，海俊的审视不知不觉里多了缠绵，接近的欲望超越职业的良知，主客观镜头交替，我们进入海俊想象的世界。
朴赞郁经常被批评“炫技”和“男凝”，但本能地觉得，这些镜头看起来着实酣畅。考虑到字幕可能没那么准确，看完电影又去补了朴赞郁的采访，他曾在放映后说：“感谢大家来看这部又长又枯燥又老套的电影。”
这样描述自己的作品，感觉导演的心态在这些年确实有所变化，早年从电影里就能窥见他对驾驭镜头笃定的自信，才华横溢、充满想象、执行力十足，如今，他“刻意塑造一种更为传统、经典的风格，不一定需要令人震惊和咄咄逼人。”
暴力和情色退居幕后，他把题眼聚焦在成人的情感当中，“为了那些体验过失去或不得不放手的人而拍。”他一边继续熟练地施展引人入胜的技巧，一边默默地袒露了自己的真心。
《分手的决心》里有大量山和海的自然景观，影调在蓝绿间徘徊。朴赞郁曾说电影原本有副标题：山、海，计划把电影分为两部分。后来担心观众经过漫长的“山”阶段，看到“海”出来会崩溃，所以拿掉了。
山海的意象贯穿始终，是影片的主题。瑞莱喜欢大海，家里点缀着海浪元素，她看《山海经》，说“仁者乐山，智者乐水。”自己也像海一样深不可测。她的两任老公，一个死于釜山，从山顶坠崖，一个死于梨浦，在水中被刺。她和海俊错位的决心，也分别止于山和海各自的段落。
爱情由山而起，因海而终。瑞莱和海俊仅有的一次亲密拥吻，在山顶；瑞莱下定分手的决心，在海里。
朴赞郁说，他的创作灵感，除了悬疑片，还有歌曲《雾》。他从小就喜欢这首歌，想把它用在一部爱情电影里。“由此，我产生了一个想法，将侦探片的特殊类型与这首歌的浪漫感觉融合起来。但我不希望它只是一部带有浪漫情节的警匪片——我希望这两种元素完全混合起来，彼此之间产生化学反应。”
于是，看不清的真相，道不明的情愫，就像瑞莱身上那件蓝绿色的长裙，善变、模糊，让人意乱情迷，这是爱情的本色，也是人性的本色。
