罗福兴是一个多向度的人。现实中，他早早辍学，混迹于工厂和美发店；网络上，他命名了一个叫“杀马特”的家族，并将其发展壮大成为非主流青年中最著名的一支，以至于现在再去复盘非主流，只能想起“杀马特”这个响亮的名头。最辉煌时，他经历了全网反杀马特行动，杀马特成为“低幼”“脑残”“土嗨”的代名词。在一片群嘲中，他退出网络，回归现实。多年之后，谁成想早已落 幕的杀马特被重新定义为青年亚文化，这位昔日的“教主”似乎重新找回了新时代的流量密码。
艺术家叶甫纳带他去798逛艺术展，恰好那几天都是和农民工有关的，“民工的力量”“珠三角工厂工人”。 精英文化的揶揄和嘲讽让叶甫纳觉得，他虽然张口就来，但竟然有些无法辩驳。
从来没有看过话剧的罗福兴，第一次站在国家话剧院的舞台上，聚光灯从头顶打下来，他能听到观众席最近一排观众的呼吸。轮到他念独白时，他一个词都想不起来，他僵在了原地许久，救场的导演庄一在台下喊出了下一句台词，“罗福兴，你的注胶机都冷了，还不赶紧回去。”罗福兴恍然回过神，身体在惯性中回到了他熟悉的流水线工位上继续表演。罗福兴说不来，是什么让他情绪脱轨，是那段熟悉的注胶机流水线工作的台词让他回忆起了往事，还是那件上场就穿反了的演出服扰得他心神不宁。中场休息时，下了台的罗福兴很丧气，只有一个想法冒出来，“就想撂挑子不干了”。
“撂挑子”是罗福兴解决现实问题时常常冒出的念头。在杀马特群体沦为全网笑柄的那段时间，他再也找不到那种在网络中无所不能的感觉，每天在工厂流水线上干满12小时，日子一天天重复，他撂挑子走人了，回到理发厅做了一段时间美发。他的足迹遍布南方沿海城市的城中村。他甚至没有固定的居所，行李四散在寄宿过的朋友家。这也导致他养成了一个习惯，出门在外包里只塞换洗衣物，再多一点都让他不适。
罗福兴坐在后台，眼神空洞，觉得自己搞砸了一切，再度沦为别人的笑柄。庄一走到后台安慰他，“没有人看出来，刚刚表演得很好”。没有人苛责他，这让罗福兴越发难受。
这部在国家话剧院上演的话剧《四海之内皆兄弟》，名字取自《水浒传》赛珍珠的英文翻译“All Men are Brothers”，庄一并不想把大家熟悉的《水浒传》中的林冲、鲁智深、史进搬上舞台，“我想要探讨男性情感里的浪漫、暴烈与黑暗，是讲人如何在时代里安身立命”。偶然中，庄一看到了B站上关于杀马特的纪录片《杀马特，我爱你》，纪录片里的罗福兴引起了他的兴趣。
罗福兴，人称“杀马特教主”，2006年，年仅11岁便从英文Smart中提取了一个大杀四方的“杀马特”概念，并以此命名自己的网络“家族”—— 这种脱胎于非主流，混合了日本视觉系，在头发上折腾出各种匪夷所思的浮夸发型的流派，很快成为小镇青少年争相模仿的潮流，一度风靡于各大贴吧以及QQ空间。 他们以头发的奇怪造型作为相认的暗号，头发走的是“高大硬”路线，需要大量摩斯定型，或是高高隆起，或是长刘海挡住半张脸，和当时美发前沿的离子烫发技术紧密相关。 在大多数照片上，这些夸张的发型再配以忧伤、黑暗、诗意的火星文，形成了一种肉眼可见的“暗黑”与“丧”。
庄一早年在新加坡和英国学习，错过了杀马特流行于互联网的时代。2013年左右，在网络群嘲之下，杀马特成为“低幼”“脑残”“土嗨”的代名词。罗福兴遣散了上百个QQ群，并退网回归现实生活。杀马特群体渐渐式微、沉寂。杀马特的兴盛与衰落引起了庄一的兴趣，他觉得罗福兴的个体经历很像《水浒传》中的史进，从小不务正业，叛逆，身上布满文身，凭借一己之力当了“山大王”。 庄一看中了罗福兴身上挑衅、叛逆的草根力量，这恰是庄一想要在戏剧中讲述的江湖生命力。 他想知道，少年罗福兴如何振臂一挥，搅动了互联网，之后如何全身而退，以及惨淡收场之后如何看待人生。
庄一决定将史进和罗福兴的人生经历一起搬上话剧舞台，但这无疑是一场冒险。罗福兴别说话剧经验，他连一场真正的话剧都没有看过。更重要的是，从剧本到排练演出只有一个月的时间，如果照着罗福兴来写，万一他不演，那剧本就废了。没成想，当联系上罗福兴，他答应得很爽快，“包吃包住就行”。私底下，罗福兴跟我说，当时他没想太多，甚至没有看过《水浒传》，当庄一跟他讲述林冲、史进、鲁智深的兄弟情时，他还以为庄一让他演林冲，因为林冲的“豹子头”听上去很酷，配得上“杀马特教主”的名头。
