文那爱故事，这不仅体现在她在书中讲到的个人故事，也体现在绘画作品上。她热爱也擅长给壁画赋予意义，故事动容到让人逐渐相信这就是当地的传说。在三宝村，她在村口两面墙上画了“束海”“云膏”（云膏后改名为“调云”）。在荷兰，她创作了神仙“拔海”，荷兰的海平面高于国土海拔，这是因为拔海力气大到把海拔了起来。在毛里求斯，她汲取了华人故事的养分，创作了壁画上三仙（酒神、茶神、灶王）的故事。事实上，我们就是靠故事生存的。狭义上，我们读的小说，听的民间传说，都是故事。广义上，我们辛勤工作，获取纸币，也是人类描绘的故事。用数学公式来表达心情显得十分荒谬，而故事，是一切情绪的载体。从文那塑造的人物和故事来看，我感受到一股惬意的氛围。即使神仙奇奇怪怪，我却觉得像鲜活的生命，他们有性格，有关联，更有故事。
我说，文那的状态令人嫉妒。她没有束缚地长大，又幸运找到了终生志业，并有了成果，如此幸福。但，“幸运”是存在的吗？只有幸运可以吗？再者说，这样想是一种媚俗吗？是否因为我将其理想化而忽略了困境，自以为是地认为文那“顺风顺水”。这些迷思无法解答，但文那的故事告诉我们，要尝试，要投入，要行动。
一页的装帧和设计一向精彩纷呈，我读过《初恋与不伦》《让我独自一人》《体内火焰》等等，设计十分特别，《野生神仙》更是如此。精装设计，线装装订，封面凹版印刷，腰封带有文那特色。我一直不很喜欢腰封，但一页这腰封设计，和封面浑然一体，想扔都没法扔！翻开书本，画作并非铜版纸印刷，而是一种特殊纸张（但我也不知道叫啥，知道的朋友可以说），这种磨砂感反而和壁画相得益彰！
