历史的真相被剥离出来后总是呈现着血色，个人的命运再强大也难以抵御时代或历史的推动力，随波逐流带来的后果必然需要一生的自我救赎。尽管病情逐渐加重，女儿依然完成了父亲考古日记的整理工作。如同电影中的诗歌：“妈妈是海，我是一滴水，爸爸是一条不会游泳的鲸鱼。”活在女儿记忆与愧疚中的父亲，可能长期都是女儿乃至于母亲的精神支柱。女儿对周夏的救赎，也预示着她与自身的和解，在代际的跨越中传承着慈悲与包容。
不过，在杨荔钠的“女性三部曲”中，《春梦》的主角方蕾是家庭优渥的全职太太，《春潮》中的母亲是干部、女儿是记者，到了《妈妈！》，母女俩都成为了大学教授。如果说前两部的人物还能或多或少与普通观众产生联系的话，《妈妈！》则显然与平民大众拉开了较大的距离，角色的语言与行动较难让大众产生共情。不可否认的是，正像导演杨荔钠所说：“海浪象征母爱的力量也代表人生的浪潮，反之，大海也同样以她的胸怀拥抱世间所有热爱她的生灵。”《妈妈！》中女儿的自我和解，某种程度上也可以说是杨荔钠与世界的和解；父母子女之间的爱、慈悲、和解与救赎，无关时代、阶层、学历与职业，它是长久共通的存在。
