在这一背景下，恐怖游戏对尺度的把握，就显得非常重要了。某种程度上来说，《纸嫁衣》系列之所以能在国产恐怖游戏中脱颖而出，也在于它弱化了恐怖元素，吸引了一批“恐怖爱好者”之外的普通玩家，而《纸人》当初销量不佳，原因恰恰相反，它的恐怖程度还是过高了，很容易令不少玩家望而却步。
在长久的沉寂和空白期之后，国产恐怖游戏确实有了发展与进步，但是，目前形势仍不乐观，除了受众规模的问题，多数制作方抗风险能力较差也是关键。
《烟火》开发时，拾英工作室的主要成员就一个人，去年引起热议的《人窟日记》背后的狗猫鼠工作室主要成员也就一个人，且不是全职开发者，而《港诡实录》则是由两名独立游戏制作人完成的。相比之下，《纸嫁衣》十余人的制作团队已经称得上豪华了。
不得不说，现阶段在国内做恐怖游戏，仍未脱离“为爱发电”的范畴，作品能取得成功还好，一旦销量不佳，就有可能再无后文，这或许也是《纸嫁衣4》虽存在瑕疵，但玩家依然愿意包容，愿意等待续作的原因。
