然后，她写下了自己的深情:天地的分离，其形式和声音对她来说都是陌生的，因为幸福在灿烂的太阳的宫廷里结束了，孤独和月亮和黎明在仙山宫里变得漫长，以及“但心像金子一样坚强”的忠诚感情。
临别之际，我重新许下誓言。虽然我没有在一起，但我仍然深深地感受到了爱:“我们希望在天堂飞翔，两只鸟合二为一，在地球上一起成长，一棵树的两根树枝。”。
我能做的，养尊处优的妃子在哪里？她明明是一个美丽多情的仙女，却让人为她的遭遇流下同情的泪水！
3.歌唱风格的文本风格
“歌行”一词自唐代以来就被用作诗体名称。
在他的诗的题目上，有许多标题，如“歌”、“行”、“歌”、“谣”、“语录”、“哀”等等。在音调上，它具有行云流水如歌的特点；在句式上采用七言体或以七言体为主的杂体，故一般归类为七言古诗。
随着七言律诗在诗歌创作中的大量运用，其体系也出现了分化。
刘熙载《艺术与诗歌概论》云:“七古可称古而近二体:近体平行，和谐，美绵；在古代，身体是单纯的，倔强的，瘦弱的，矫健的。一个好看，一个好看。齐梁和韩伟的这种区别，就是初唐和盛唐不同的原因。”
刘的古风是指盛唐时期的大部分唱腔台词，以“单一”和“呆板”为特征，不刻意使用对仗句，也不刻意追求两者的和谐。岑参和李白的歌大多属于这一类。
近体是指以初唐为代表的一种唱法，受齐、梁诗歌影响较大。其主要特点是“骈”“谐”，即大量使用句式和格律句。同时语言丰富，四句、六句或八句押韵，平仄韵交替。
鲁的《古意长安》、张的《春江花月夜》就是典型的例子，而白居易的《长恨歌》走的就是这条路，被称为“长庆体”。
从形式上看，“长庆体”与初唐及盛唐少量歌曲有相似之处，但正是这种相似形成了“长庆体”的特点，如音韵清亮悠扬。
首先，平谐句的使用较为普遍，偶句的使用大大减少，但却极为警醒。例如“桃树和李树开花了，在春天的风中，秋雨过后，树叶落在地上”，“钟声和鼓声慢慢地敲响了漫长的夜晚，在黎明前，星星的河流在天空中变得尖锐”，“我们希望两只鸟用一只翅膀在天堂飞翔，在地球上一起生长，一棵树的两根树枝。”。
第二，运用重复、重复等句式，如“太湖芙蓉，未央宫杨柳”。但花瓣像她的脸，柳叶像她的眉”，“莲花”和“柳”重叠。”并通过他的特使，送他回来一个贝壳盒子和金发夹。但保留了发夹的一枝和盒子的一面，断了发夹的金，断了盒子的壳。而心却像是金与钿、钗、谐、金与钿的叠加。“在春天的夜晚被温暖的芙蓉窗帘遮蔽。但是春天的夜晚很短，太阳升得太快”，“当他们骑着马，放松缰绳，慢慢向东，回到首都。”水池、花园、宫殿，一切照旧”是一个连续句式，也叫顶针格。
据文献记载，有些歌妓能唱出白居易的《长恨歌》是莫大的荣幸。
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自初唐兴盛以来，七言诗一直被用来表达感情。杜甫从一开始就被用来叙事，但他的诗充满了抒情和议论的成分。白居易的《长恨歌》实现了七言绝句的文本风格与情节叙事结构模式的完美结合，以及情节叙事中精雕细琢的表现手段。它是情节叙事诗和七言绝句的典范。
《长恨歌》之所以是绝对的美，是诗人自身才情和性情结的结果，也是中唐时代感伤风气和中唐传奇小说创作影响的结果。可以说它是中唐社会孕育出来的，代表了中国古典叙事诗的新成就，其价值应该得到充分的肯定。
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