塞万提斯500年前说过，“听我说，这个地方荒凉，不堪忍受，艺术被彻底摧毁，品格被败坏，骑士诞生，衬衫被标榜，手套被戴上，战争向你宣战。”
这是堂吉诃德。是时候做堂吉诃德了。
2012年HBO《新闻编辑室》第一季播出，语速快，台词密度高，金句扣人心弦。一时间，国内所有记者都兴奋不已，蹲在电脑前等待每一集的更新。
理想主义的热血和信仰，专业媒体人的正直和品格，都让这部剧吸引人。
不过这部剧虽然在国内口碑特别好，最近三季豆瓣的收视率高达9.1、9.2、9.5，但是在HBO上的收视率却远不如同期的《权力的游戏》，所以只播了三季就结束了。
很少在任何一部美剧里看到，几乎所有人都在不同场合认为自己是不合时宜的堂吉诃德，为了坚守新闻理想，为了对抗整个娱乐社会。
我深受麦肯齐的影响，他说:
我们应该重建新闻界，重塑新闻业的神圣性。做夜间节目可以为国家建设献计献策，礼貌谦虚，回归重要新闻。不会再有流言蜚语，不会再有窥探隐私，不会再对无知的人说真话，不会再为了新闻而制造新闻。
《新闻编辑室》以塞万提斯的《堂吉诃德》开始，以查理之死和现实中堂吉诃德的处境结束。
编剧艾伦·索尔金从头到尾都没打算讨好谁，也没打算教育谁。他只是向我们展示了在一个娱乐至死的社会里，堂吉诃德的陨落会让我们失去什么。
新闻是为了寻求真相还是为了满足受众的需求？
仅此一点，就足以让我们受伤，受伤，警醒。
尤其是在2020年这神奇的一年之后，当我回头看这部美剧的时候，我感觉自己和余生都是分离的。
在整整三季的故事里，这些坚持新闻理想的人，其实一直在与权力和资本较劲。无论是政党的游说，还是不顾事实盲目煽动观众情绪的娱乐版采访，还是背后资本的押注，新闻播出的形式和时间都是确定的。
如果收视率下降，打广告的钱主和爸爸们就会转向其他频道和电视台。当收视率上升，受众为25-50岁的女性时，广告导演会兴奋地尖叫，这意味着美妆、家具、护肤品、健康食品、玩具、婴儿用品的广告收入全部回归。
第三季的主题其实很贴近现在的时代，新媒体的崛起，旧媒体的衰落。
电视台母公司出现财务问题，ACN被卖给商人普鲁特。追求利益最大化的普鲁特所要求的方向，正是现在新媒体的方向:收视率、热门话题、娱乐狂欢、人人生产新闻。
从利润的角度来说，新老板确实是怒火中烧，谁要追求利润。这几点都是对的。
但对于威尔、麦肯齐、唐和斯隆这些新闻专业出身、有新闻理想的人来说，这种开放式的操作对他们来说简直无法接受。
威尔是法律系学生，政府记者，检察官，布什总统的作家，思维严谨；
麦肯齐毕业于剑桥大学，在伊拉克做过战地记者，在山洞里写过几年的故事。她在剧中说得最多的一句话是:新闻的作用是教育和教育人民；
唐毕业于普利策新闻奖的颁发机构哥伦比亚新闻学院。
经济学博士、哥大兼职教授斯隆为了能够做自己喜欢的新闻，放弃了400万美元的年薪。
这些人，你让他们接受自己的电视台发布一个APP，就是为了让用户可以随时搜索到在哪里可以遇到名人，可以瞬间把这些信息发布到网上，数据部门和他们的老板把这些信息定义为:新闻。他们怎么能允许这样一个侵犯个人隐私的APP上线。
愤怒的斯隆在自己的节目中尖锐地质问这款应用的创始人:
如果名人被跟踪暗杀，这个app最能助长犯罪，对吧？
一个主人在酒吧喝酒，一个成年人在酒吧喝酒。这是我们需要关心的新闻吗？这些未经证实、毫无根据的消息有新闻报道的价值吗？
当然，创始人回答不了这些问题，这也惹怒了老板，而这次采访也间接导致了查理急性病的发作。
和全世界名人的行踪和八卦是一样的。如果这样的APP真的出现，下载量和日活用户都会疯狂增加。
看看现在越来越多的人喜欢跟踪范，戴派和湛杰。都说在一线城市买房用职业一年的收入不成问题，而明星的车装了定位器，半夜缠着范敲门被骚扰无法休息的也不在少数。
