陈淑桦在当届和赵传一同拿下金曲奖的歌王歌后，不仅当时是这两个人的事业高峰期，同时也是滚石在台湾市场上最吃得开的时候，金曲歌王歌后同在一家唱片公司这在金曲奖历史上是极为罕见的。《一生守候》专辑中既有《滚滚红尘》《春去春又回》这样传唱度甚广的作品，也不乏《情关》《红楼梦》这些注重歌词对女性心思的深层次挖掘的品质佳作，专辑整体很有深度，是陈淑桦演唱事业中期的代表作。
1993年第4届：高胜美/《经典金选(1)》
很多人知道王力宏是最年轻的歌王，却未必知道高胜美是最年轻的歌后，高胜美封后的年龄同王力宏一样，也是23岁。高胜美15岁就已经出道，期间多次和琼瑶合作演唱其电视剧主题曲，所以得到更多的锻炼，年纪轻轻便封后其实也是无可厚非的事。
1994年第5届：叶倩文/《明月心》
很多人都以为叶倩文是地地道道的香港人，其实她的出生地是在台湾，这也是为什么叶倩文能在尚有地域限制的第5届金曲奖上被封后的主要原因。前一年的《潇洒走一回》没能让叶倩文封后，而后推出的《明月心》更偏柔情风格的走向，让叶倩文终于一偿金曲歌后的愿望。
1995年第6届：张清芳/《左右》
第6届金曲奖上最风光的应该非张清芳莫属，她凭借《左右》专辑一人包揽了最具重量的最佳国语女演唱人奖和最佳专辑奖。张清芳是90年代台湾乐坛的代表性人物之一，她的嗓音高亢、清亮具有穿透力，是金曲评审很偏爱的类型。本届入围最佳新人的梁文音就带着些张清芳刚出道时的嗓音特质。
1996年第7届：陈淑桦/《淑桦盛开Forever》
滚石唱片能在90年代台湾乐坛呼风唤雨的原因除了因为旗下大牌歌手的资源丰富之外，专辑背后的制作团队也是一群敢想敢做有先锋气质的音乐人们。《淑桦盛开Forever》是陈淑桦后期作品中的代表作，1995年的她已经在专辑中大唱RB以及Blues这些在当时颇具新鲜感的音乐风格，专辑制作人除了在当时已经赫赫有名的王治平之外，还有一位就是现在很大牌当时仍在幕后的陶喆，有这两位把关，专辑素质自是不必怀疑。金曲奖对陈淑桦的二度封后不仅是变相褒奖了王治平和陶喆的音乐前瞻性，更是表明了金曲奖本身的先锋态度。
1997年第8届：张清芳/《纯粹》
张清芳的二次封后不似陈淑桦那样大胆尝试了新的曲风，而是因为张清芳在自身特有的风格之上更加精致并且放大了这种难得的个人特色，然后透过专辑表达了出来。《纯粹》没有像《左右》那般命中最佳专辑奖项，但是收获的歌迷好评却更胜《左右》的口碑评价，也是张清芳个人演唱事业的一个至高点。
1998年第9届：齐豫/《骆驼 飞鸟 鱼》
齐豫和齐秦姐弟的这两座歌王歌后奖杯着实来的晚了些，不过获奖作品也都是他们后期的代表作。《骆驼 飞鸟 鱼》是齐豫为数不多的一张国语专辑，也是华语乐坛为数不多的一张够得上分量的世界音乐专辑，齐豫空灵辽阔的嗓音在专辑中诠释了各种感情的面貌呈现，给爱人、给女儿、给父母、给自己甚至还有给敌人的作品出现，这样一张完美的专辑又岂能是一座金曲奖歌后的奖杯所能囊括的呢？即使当年还有来势汹汹的张惠妹、李玟同时入围，但是遇见前辈齐豫都不得不甘拜下风。
1999年第10届：顺子/《I’m not star》
这一届的金曲评委似乎是格外偏爱唱着RB风格的歌手，男歌手有唱着《公转自转》的王力宏拿下歌王和制作人奖杯，女歌手就是顺子，她同时囊括了最佳国语女演唱人和最佳作曲(《写一首歌 April,5 1969》)两项重量大奖。顺子的音乐起点很高，所以她能发第二张专辑就拿下金曲歌后。后来几届的金曲奖上，顺子又数度入围最佳女演唱人、专辑、制作人等奖项，却都因为相比较《I’m not star》而言，没能有较大的突破而渐渐沦为了陪跑者的角色。
