2000年第11届：杨乃文/《Silence》
这是杨乃文距今为止唯一一次入围金曲奖且斩获歌后奖杯，厉害；更厉害的是当时她从梅艳芳手中结果奖杯只说了两个字：谢谢！杨乃文是一位个人风格明显的歌手，她和顺子的接连获奖让歌后的标准从能唱的共性之上慢慢的过度到了有个人特色的路子上来。
2001年第12届：那英/《心酸的浪漫》
严格意义上讲，那英是第一个获得金曲奖歌后的内地女歌手。《心酸的浪漫》专辑中，那英很难得的收起了她高亢激昂的标志性唱腔，转而以一种回转凄婉的方式演绎起爱情过程中“心酸的浪漫”，算是那英演唱生涯中一次演唱风格上的转变。除了最佳女歌手，那英还凭借《心酸的浪漫》当届拿下了最佳作词奖。
2002年第13届：张惠妹/《真实》
金曲奖颁出这一届的歌王和歌后颇有种补偿性的味道在里面，庾澄庆和张惠妹都是第5次入围才得奖。《真实》专辑继续张惠妹动感快歌和抒情慢歌并驾齐驱的路子，张惠妹的演绎比起以往不再外放，有了“收”的意思在。本届入围的女歌手中，横跨了台湾三个时代，林忆莲、辛晓琪、张惠妹、顺子、蔡健雅还有孙燕姿，而张惠妹的获奖在这6个人当中有种承前启后的味道，似乎预示着乐坛的改朝换代不远矣。
2003年第14届：莫文蔚/《i》
莫文蔚是第一位获得金曲奖歌后的香港女歌手。获奖专辑《i》在当年是一张颇具市场参考价值的专辑，既不失商业市场上的流行度，又很好的保留了莫文蔚自身性感却不失文艺的独特气质，二者在专辑中到达了最好的平衡，不少人都认为这是莫文蔚最成熟的一张专辑，而《i》也将莫文蔚的演唱事业推向了最高峰。
2004年第15届：王菲/《将爱》
这是王菲第一次也是她最后一次参加金曲奖颁奖典礼，和张菲在颁发最佳男歌手之前的一段冷热互动成为当晚最大的看点，发表的得奖感言也是充满了王菲式的幽默和自信。王菲凭借一张不算特别优秀的《将爱》得奖，恐怕其中是印象分占了很大成分，这也成了王菲到目前为止的最后一张专辑。
2005年第16届：孙燕姿/《Stefanie》
《Stefanie》是孙燕姿一众专辑中最“孙燕姿”式表达的一张，算不上令人惊艳，却有种独到的特质让人听后格外的感觉踏实，孙燕姿凭此专辑封后该是功德圆满的。当届孙燕姿和黄立行的封王封后宣布着乐坛改朝换代的到来，也同时揭开了乐坛上多元风格并行不悖共同发展的新局面：既有孙燕姿这样大受欢迎的卖座歌手，也会有黄立行那样稍嫌小众却别有另一番风味的非主流音乐人。
2006年第17届：蔡健雅/《双栖动物》
蔡健雅从《双栖动物》专辑开始，成了既叫好又叫座的畅销女歌手。Tanya的唱功是毋庸质疑的，创作也独有自己的一番味道，但是一直到《双栖动物》，她才算开始走红。其实不是蔡健雅的创作或者演唱有什么大的改变，只是歌迷开始慢慢的关注起了那些不太主流但是真诚创作的音乐人们，这是歌坛的一个好现象。
2007年第18届：蔡依林/《舞娘》
曾经以唱功为主要参考条例的金曲奖突然在这一届把歌后的奖项颁给了综合实力突出的蔡依林，而不再单独以唱功作参考，着实引起了不小的争议。当届金曲奖的另一个争议点是得奖名单的提前外泄，让第18届金曲奖的公正性蒙上了不小的阴影。
2008年第19届：蔡健雅/《Goodbye Hello》
《Goodbye Hello》和《双栖动物》之间的那张新歌+精选《T-time》不算的话，蔡健雅其实是金曲奖上第一位连庄歌后。《Goodbye Hello》开启了蔡健雅一段新的音乐旅程，曲风不再像以往那般隐忍痴缠，更多一份洒脱。第一次担任专辑制作人的Tanya还在当届金曲奖上拿下了最佳专辑制作人奖。同时，来自新加坡的蔡健雅更是目前唯一一位两次获得金曲歌后的外籍歌手，她还和陈淑桦、张清芳并列成为获奖次数最多的歌后。
