“就地取材”
我做建筑行业这么多年，最大的感受就是在建造的过程中产生了太多的垃圾。
传统的古法是就地取材，做的都是可持续的建筑。我想把这些技法运用到我们的房子里，我想，等若干年之后，我的建筑也能给后人留下点什么。
将废料建成夯土墙
于是在改建的时候，我把所有拆下来的砖块、瓦片，都通过两台粉碎机搅碎了，然后和建筑下边原本的黄泥一起，拉到乡下做了一年多的实验，最后将它们还原成夯土墙，重新作为建筑的一部分被利用起来，没有产生任何的建筑垃圾。夯土墙45公分厚，它还起到采暖、保温隔热的作用，比砖墙节能一倍。
杭州多雨、潮湿又闷热，所以房子下面我做了架空层，用二三十公分的竹炭，然后再铺一层白石灰，再铺黄泥，再铺碎石骨料，这样湿气也没了，虫子也不会进来了，整个房子冬暖夏凉。
外围的走廊、屋顶全部是用榫卯结构来做的，不需要钉子，采用的是非洲柚木、榉木。
古人给我们留下了很多智慧，而作为建筑师，我觉得如果能实践一些古人的道理，就能共同给后人留下一个绿色的地球。
我父亲是一个油漆师傅，爷爷是当地的画家，从小受他们的影响比较大。
我在东阳学木雕手艺的时候，完全是师徒制，在学校学三年，车间做三年，然后再到工艺美术研究所设计研究木雕好几年，最后我转到中国美术学院学习现代设计。
作为匠人来说，我是根正苗红的，但建筑师来说其实是半路出家的，很多事情也都是自己摸索。
我的作品不多，其中最重要的一件可能就是山西大同凤临阁了。
山西大同凤临阁，赵一豪中国古建筑设计作品
它迄今已经有500年的历史，明朝正德皇帝“游龙戏凤”的故事就出自这个楼，一直以来是历代名人雅士云集、美食家乐聚的地方，而我在2001年受到业主齐永贵先生委托来对它进行改建。这是一个很大的工程，最终，7年时间设计，10年时间建造，可以说我青年到中年的时光都给了它。
做这个项目的过程其实很痛苦的，一开始我想按照现代中式建筑来设计，但是业主觉得不是很理想，他说古人给我们留下了这么多智慧，这么多精美的古建筑，我们这一代人如果不能超越他们，至少能不能把它继承下来？这句话深深打动了我，我就提出了两个条件。
我说，一，不限制设计时间，二，不限制工程造价，因为我当时也还是个学徒，我得消化学习整个过程。木雕、砖雕、石雕、刺绣、彩绘、琉璃，在每一个领域，每一种中国传统营造技艺，我都得钻进去。我把原来的建筑拆了三遍，拆了改，改了再拆，花了将近10年时间才把它弄通。
木雕工艺制作过程。
上排依次是：设计-取料-毛坯-修光-打磨-油漆
下排为成品，以此是：浅浮雕、深浮雕、透雕、根雕、圆雕
凤临阁复建过程中很多工艺都没了，我就去把同学沈巩强找出来，他原来一直在做欧美的雕塑，我说你来钻研一下砖雕，在当地找了个窑厂，做实验烧琉璃、烧砖雕，然后才刻制。遇到其他我不懂的工艺，就去找老专家，三顾茅庐把他们请来，就是这么一步步做出来的。
义乌双林寺，赵一豪中国古建筑设计作品
我近期的一件作品，是义乌的双林寺，也做了三年了。
像日本的很多设计大师，比如隈研吾、矶崎新等，他们吸取的营养是从日本传统文化根基里边，提炼了很多设计语言，然后再做时尚化的应用，符合当下人的生活美学、生活方式。
当下的寺庙要符合当代人的审美，能让年轻人也愿意去寺庙，是最大的挑战。我希望每一个窗口看出来，都能是一幅画面。我想做成中国最美的寺庙，在每一个窗前打坐，都能有“顿悟”的机会。
寺庙里边的禅室、茶寮、僧寮，都不需要太优越的条件，当代设计会用一些现代的材料，比如说水磨石、格子的屏风、吊顶的语言来做，但我希望把它简化掉，从古建里提炼出造型和线条，再加上一些光影处理手法，空间就能富有美感。
在我看来，现在中国文盲不多，但在居住空间的设计上，美盲可能有99%。
曾经有个山西煤老板邀请我去北京做他一个大别墅的设计，我进去之后就懵了，前厅就有七八百方，家里住了三四口人，保姆五六个，冬天进去之后大家都还裹着个大棉衣，因为建筑体量太大了，完全不集气，是不适合居住的。
