时尚choker，从主角到配角人手一条？
然后还喜欢各种大量露肤。民国时期人们的思想观念尽管不再守旧，也不至于大胆到搞成性感女郎。
几乎要脱离时代。打着民国剧的旗号，实际上像是一个人为打造出来的架空的世界。
最彰显民国风的元素，旗袍，更是一味的追求华丽感。
说《一见倾心》，旗袍的展示在剧中基本都是这样的画风，开衩到近乎大腿根部，各种羽毛纱纱水钻恨不得镶满全身，华丽得要闪瞎双眼。顺便科普，那个时期的女人没有酱紫披着长卷发的。
去年一部马伊琍高伟光主演的《旗袍美探》，"探"的过程没看着，倒是马伊琍平均一集换三四套衣服，可惜过于花俏和华丽，一味追求视觉刺激，看着是美，却失了故事性和氛围感，可惜。
一个有点不讲武德的类比。电影《花样年华》，张曼玉足足换了23套旗袍造型。同样是服装秀，以下却套套呈现着高级品味。
故事背景设定在1960年代的香港，影片中的旗袍是"改良版"旗袍，所有款式均采用几乎与过去完全相同的剪裁和款式。布料是张叔平多年来的私人珍藏，料子和花式都是绝版，然后由梁朗光师傅一手制作，耗时了一年多。
旗袍是影片一个看点，但它更暗含着许多象征意义，款式花色跟着角色的情绪，处境在走。苏丽珍丈夫出差回来她穿的衣服，淡红浅黄浅紫交织，以示心情轻松愉悦。
丈夫马上要走，暗淡的灰色以示心情低落。
倒不是说电视剧都得按照制作电影的思维来打造服装造型，而是说美感是可以与年代感相结合的，无论怎么变，观众都沉浸在那个时代，那个故事里面。
作为民国时期服装典型代表的旗袍，在现在的民国戏里似乎都消失了，即使有，也味道不对。
都不说是不是很容易误导年轻一代的孩子，对熟悉民国偏爱民国剧的观众来讲，年代感失真，就很难看得进去。
不至于要求做到百分之百还原，偏偶像剧的民国戏对服装进行一定艺术加工也可以理解，但对"度"的把握很重要。
实在是很怀念十几年前的民国剧，女演员的服装每一套都赏心悦目，有做美化，但基本贴合历史，绝不会随便瞎搞。20世纪30年代除了上层社会喜欢用一些华贵艳丽的面料，大多数人追求适体和经济，流行的是纯色，简单印花或条格棉布。
1940年，三位女士身穿旗袍站在北京北海的一处石桥上
《情深深雨蒙蒙》里普通阶层穿得就很有时代特征。
即便是大家闺秀，通常也是以素色为主，有一些别出心裁的印花或刺绣，看起来十分得体典雅。
林心如在《半生缘》里的造型也很真切，普通上班族，性格又文静温婉，色彩极为清淡。
